字也如其人

  文如其人這說法我一直認為很對（儘管近些年常聽有人講這說法不怎麼成立了，其實那是因為他只熟悉其文而並不十分熟悉其人便根據表面現象所下的結論），推及書法，我覺41說字如其人也是對的。這結論是從我熟悉的親朋好友的字與性格的觀察上覺得的。性格內向的外向的，柔的剛的，外柔內剛的或外剛內柔的，以及心粗的心細的，心直的心曲的，含蓄的淺露的，熱情的冷漠的、大度的小氣的，豪放的謹慎的，陰鬱的開朗的，活潑幽默的死板呆滯的，開放的封閉的……在字上都有所體現。基於這種觀察得來的感覺，我養成了一個習慣，對生人或不太熟悉的人，好從字上琢磨判斷他。而對熟人尤其是親朋好友，久未見面了，一看到書信中熟悉字體的一筆一划，的確就如看到他們的一舉一動似的，甚至連音容笑貌都躍然紙上了。所以幾乎所有的來信還有我自己寫作的手稿都會捨不得扔掉而全部保留著。基於這種感覺養成的習慣，我又形成一個偏愛，特別愛看手寫的字，尤其是即興隨心寫下的字。這是針對有人說字只是個符號，注意字寫的怎樣簡直一點意義也沒有，還針對電腦打字機越來越被眾多作家掌握連寫封簡訊也是機器列印的這一事實而言的，我的喜歡看手寫字的心情就如覺得機制的餃子、麵條、饅頭不如手工捏的、揉的、擀的好吃那樣。基於這種習慣促成的偏愛，我還生出一個癖好，閒坐無事或事不關己或事不緊要或事無需要用心聽記而手又閒著時，總愛寫寫畫畫，手裡是只鉛筆用鉛筆，是只鋼筆用鋼筆，是只毛筆用毛筆，是只粉筆用粉筆，是根草棍用草棍，什麼都沒有就用手指頭，面對的是張白紙就在白紙上畫，面對的是張報紙就在報紙上畫，面對的是塊玻璃就在玻璃上畫，面對的是牆就在牆上畫，這些都沒有就在自己右腿上，左手上，或者地上，甚至把天空以及別人脊背想像成一張紙用意會在上邊畫。我絲毫沒有說這是什麼優點的意思，相反倒是有人提醒我說這樣亂寫亂畫很可能讓警懾性高的人聯綴成反標之類的什麼來，文化大革命當中就有許多這種教訓。我感謝人家的好心之後還是改不了這癖好。這裡需要聲明一點，我雖這般亂寫亂畫，卻極反對我國前一二十年動不動就往大街小巷亂貼寫各種標語，好端端的牆壁寫上那些令人啼笑皆非的標語（如果字寫的好還可以看看字，字又寫得更可笑），愛衛會一檢查衛生了又得發動群眾拼命洗刷掉，而寫者不管那字如何難看又都想海枯石爛字不掉，豈不氣人！廢話扯得太遠了，不知底細的覺得我好像很愛書法或書法很不錯似的，不然怎麼大言不慚說自己的同時又諷刺起別人呢？完全是不知天高地厚胡謅瞎扯而已/我的書法水平往高說也就是高中生水平。這是實話，記得高中時有個叫柳成棟的學友送我一本《書法淺0，看過兩遍之後又看過幾次父親的字帖，有一天便跟教歷史善書法的老教導主任談起書法來，他以為我字已練到一定程度，就叫我寫毛筆字，弄得我一下出了丑，從那我對書法留下一個印象；知道這是一種藝術，兒戲不得。對書法能人也如其他能人唚樣不敢小看。我雖從未認真拜師苦練但是揀那合自己脾氣性格的字體即興亂揮幾筆，倒也練辦練氣練力，也是一種抒發，不求像哪位大家，也不求達到什麼水平，只為字如其人這句話，只求寫出來自我欣賞，親朋好友看了能辨出是我的手筆，與別人不同，引出思念、溝通即滿足了。