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  「現在我們討論積極的方面，」開始上課時，導演這樣說道，「我們討論在創作工作中對演員有所幫助，能把他帶到所期望的潛意識境界的條件和方法。討論這個話題有點兒困難，因為很多時候這些內容並不受理性思維控制。那我們該怎麼辦？我們可以做些改變，討論最高任務和貫穿動作線。」

  「為什麼討論它們，為什麼單單選擇這兩個，其中的關係是什麼？」充滿各種疑惑的學生問道。

  「主要是因為它們基本上是有意識的，可以受理性控制。做出該選擇的其他依據在今天的課程中也會講解。」

  他讓保羅和我表演第一幕中埃古和奧賽羅之間的開場白。

  我們做好準備，集中注意力，用適當的內心情感進行表演。

  「你們剛才的意圖是什麼？」托爾佐夫問道。

  

  「我的首要任務是吸引科斯佳的注意。」保羅說道。

  「我集中精力，試著理解保羅所說的話，試著將他的話視覺化。」我解釋道。

  「因此，你們一個人在吸引另一個的注意力，以便引起他的關注；另一個為了深入理解對手的話，將他的話視覺化而忙著理解，忙著將其視覺化。」

  「不，不是這樣的！」我們強烈抗議道。

  「但是，在缺乏整幕劇的最高任務和貫穿動作線的情況下，那就是所有可能發生的情況。你們的表演只可能是單獨、不相關的表演，僅僅是為了演出來而已。

  「現在重複剛才的表演，加入下一幕奧賽羅和埃古開玩笑的場景。」

  當我們表演結束時，托爾佐夫再次問我們的最高任務是什麼。

  「逍遙自在。」我回答道。

  「你之前的表演任務哪裡去了，就是理解你搭檔所說的話？」

  「它融入到下一幕場景中，融入到更重要的步驟中了。」

  「現在重複剛才的表演，並新增一點兒內容，就是顯示出嫉妒的那部分。」

  我們照著去做了，並把我們的任務命名為「嘲笑埃古誓言的荒謬」。

  「現在，你們之前的任務哪裡去了？」導演探問道。

  我打算說，它們融入到相繼的更重要的任務中了，但我想了一下，沒說什麼。

  「怎麼了，你在困惑什麼？」

  「事實就是到劇本的這個位置，劇中幸福的主題斷了，嫉妒的新主題開始。」

  「並沒有斷，」托爾佐夫糾正道，「它隨著劇情的變化而變化。剛開始時新婚的奧賽羅感受到短暫的幸福，他和埃古開玩笑，然後出現驚訝、不悅、懷疑。他反抗著突如其來的悲劇，安撫嫉妒，又重回幸福的狀態。

  「在現實生活中，我們也都熟悉這些情緒變化。生活平穩進行，突然出現懷疑、幻滅、悲傷，隨後又煙消雲散，光明再現。

  「出現這樣的變化沒什麼可擔心的；相反，學會利用這些體驗，強化它們。在這個例子中，很容易做到。你只需要回憶奧賽羅和苔絲狄蒙娜之間的浪漫生活，新婚的快樂，然後將其與埃古為這個摩爾人準備的痛苦與折磨相對比。」

  「我不明白，回想過去的什麼呢？」瓦尼亞問道。

  「回想在布拉班旭家的初次相遇、奧賽羅的陳述、秘密的相會、誘拐新娘、結婚、新婚晚上的分離、在賽普勒斯南方陽光下的重逢、難忘的蜜月和第五幕中埃古可怕的陰謀。

  「現在繼續！」

  我們重演了一遍，到埃古著名的誓言結束。埃古對著天地發誓，將其全部身心，為奧賽羅效犬馬之勞。

  「如果你們按照這種方式處理整幕劇，你們熟悉的次要任務會自然地融入更大的少數幾個任務中，它們就像貫穿動作線上的路標一樣，為你指明方向。較大的任務下意識地聚集所有的小任務，最終組成整幕悲劇的貫穿動作線。」

  討論轉到為第一個大任務取一個合適的名字。沒有人能確定這個問題的答案，甚至導演也不能。這並不奇怪，因為一個真實、生動的任務目標並非經過理性分析，就能立即得出的。但是，我們也找不到更好的，就取了一個奇怪的名字「我想要把苔絲狄蒙娜奉為女神，願意為她獻上我的所有。」

  當我回想這個較大的任務時，我發現它真的有助於加強整幕劇和角色的其他部分。每當我按照最終目標將苔絲狄蒙娜奉為女神去表演時，我都會感受到這點。所有其他內在任務都喪失了重要性。比如第一個任務：試圖理解埃古在說什麼。這樣做有什麼意義呢？沒人知道。明明知道奧賽羅處於戀愛之中，整個人想的、念的都是她，不想和其他任何人說話，既然這樣，又何必試圖去理解埃古的嘮叨呢？因此，對她的打聽和想念都是必要的，也是令他快樂的。

  再看第二個任務逍遙自在。這樣做既無必要，也不正確。在談到她時，這個摩爾人正在談論他生命中最為珍重的事物，因此，他再次希望將她奉為女神。

  在埃古第一次發誓後，我想像著，奧賽羅會笑起來。他樂於相信，沒有什麼能夠玷污他純潔無暇的女神。這種確信讓他感到愉悅，也加深了對她的崇拜。為什麼呢？原因和以前一樣。我開始能夠更好地理解，嫉妒是如何一步步征服他，他對女神的信心是如何一點點消逝，他開始相信，在女神天使的容顏下，藏著一顆狡猾、陰毒的蛇蠍心腸。

  「現在，你們以前的任務哪裡去了？」導演詢問道。

  「都淹沒在對女神墮落的擔憂之中了。」

  「從今天的課程中，你們可以得出什麼結論？」拋出了問題之後，還沒等我們回答，他自己回答起來。

  「我讓演員表演奧賽羅和埃古的場景，讓他們在實踐中感知大任務吸收小任務的過程。現在科斯佳和保羅也已經知道，較遠大的目標會吸引你的注意力，從而較少的關注較近小的目標。如果順其自然，這些小目標會在天性和潛意識的引導下，自然發展。

  「這種過程很容易理解。當演員任由自己追求較大的任務時，他就會完全沉浸其中。這時，天性就會根據需要和欲望自然發揮作用。換句話說，科斯佳和保羅已經從自身經驗得知，演員在舞台上的創作工作，其實是創作潛意識的外現。」

  導演思索了一會兒，然後補充道：

  「當最高任務取代所有任務時，你們會發現，較大任務經歷的轉變，和較小任務的經歷類似。它們像是階梯，通往那個到達潛意識的最高任務。

  「你們知道，貫穿動作線由一系列較大的任務組成。如果你們意識到，很多小任務轉化為潛意識活動，那麼考慮一下，在整幕劇中，這些流經貫穿動作線的潛意識活動，也會產生刺激的能量，間接影響我們的潛意識。」