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  今天開始時，托爾佐夫讓我們儘量舒服地坐在「瑪利亞的客廳」里，隨意聊天。一些人挨著圓桌坐，一些人靠著牆坐，牆上有一些電燈支架。

  副導演拉赫曼諾夫顯得很忙碌，很明顯，我們又要看他的「展示」了。

  當我們討論時，我們注意到各種燈明滅閃爍，並且明滅的現象和誰在說話、說什麼有關。如果拉赫曼諾夫說話，他身旁就會亮起一盞燈。如果我們提到桌子上放的某樣東西，那個東西就會點亮。起初，我不明白客廳外的燈時亮時滅的含義。最後，我得出結論，和時間段有關。比如，當我們提到過去時，走廊的燈亮起來；提到現在時，餐廳的燈亮起來；提到將來時，大廳的燈亮起來。我也注意到，一盞燈滅了之後，另一盞會立即亮起。托爾佐夫解釋說，這代表著變換物體不間斷的線，就像我們的注意力在現實生活中連續或隨意變動。

  「這與表演時發生的情況類似。你所關注的對象，其次序應該形成一條實線，這很重要。這條線必須一直在舞台上，而不能飄到觀眾席上。

  「一個人或一個角色的生活，」托爾佐夫解釋道，「包含著不斷變化的對象和注意力範圍。他關注現實，或者沉浸於想像；他回首過去，或者憧憬未來。對藝術家來說，保持線不間斷至關重要，你們也應該學會自己構建這條線。藉助於電燈，我將展示如何無間斷地從一個角色轉換到另一個角色。」

  「到前排來。」導演招呼我們，並要拉赫曼諾夫到電燈開關處協助他。

  「以下是我們的劇情。我們將舉行一場拍賣會，拍賣兩幅倫勃朗的畫作。在等待出價人到來時，我將和繪畫專家坐在圓桌旁，考慮起拍的價格。為此，我們必須仔細觀察兩幅畫作。（舞台兩側燈光一會兒這邊亮，一會兒那邊亮，托爾佐夫手中的燈熄滅。）

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  「現在我們與其他國外博物館中的倫勃朗畫作進行比較。（前廳的燈代表國外的畫作，交替閃爍，舞台上代表拍賣畫作的兩隻燈亮起。）

  「你們看到門旁邊的小燈了嗎？這些是不重要的買家。他們吸引了我的注意力，我向他們問好。但是，我只是敷衍而已。

  「如果沒有重要的買家出現，我就無法提高畫作的價格！我腦中想的就是這些。」（其他燈都熄滅了，只剩下一盞燈打在托爾佐夫的身上，代表他注意力的小圈兒。當他緊張地走來走去時，燈光也隨他而動。）

  「你們看，現在整個舞台和房間都亮著燈光，這些是外國博物館代表，我以誠摯的敬意歡迎他們。」

  他繼續展示與博物館館長的會面以及拍賣會本身。當拍賣最為激烈時，他的注意力最為集中，拍賣結束時的興奮以燈光的交匯表現出來。大燈把光時而聚到一塊兒，時而散開，組成動人的圖案，有點兒像煙花表演。

  「你們是否感受到台上躍動的線連續不斷？」導演問我們。

  格里沙說，托爾佐夫根本沒有成功證明他想要給我們看的東西。

  「很抱歉我會這麼說，但是你的證明適得其反。這種光線沒有向我們展示不間斷的線，而是不同點組成的無盡鏈條。」

  「演員的注意力不斷從一個對象轉移到另一個對象。正是這種焦點的不斷變化才組成連續的線，」托爾佐夫解釋道，「如果演員在一齣戲或整個劇中只盯住一個目標不放，他就會出現精神失衡，成為僵化思維的犧牲品。」

  其他學生都贊同導演的觀點，感到演示生動、成功。

  「那就好了，」導演滿意地說，「這是為了向你們展示舞台上經常出現的場景。現在，我將展示在舞台上不應出現卻頻繁出現的情況。

  「看，燈光只是偶爾在舞台上出現，卻在下面的觀眾席上不斷出現。

  「告訴我，演員的思想和情感經常長時間地飄蕩到觀眾席上、飄到劇院以外，這正常嗎？當它們回到舞台上時，也只是持續很短的時間，旋即又消失了。

  「在那種表演中，演員和角色只是偶爾交匯。為避免這種現象，需要用你們的內在動力構建一條連續的線。」