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  今天開始上課的時候，導演跟我們說：「我已經大致向你們解釋了真實在創作過程中所起的作用。現在讓我們來談談舞台上的不真實。」

  「其實真實感本身也包含著不真實。你們必須兩者都要體驗到，但是它們在每部劇中所占的比例是不同的。有些，我們打個比方說，真實感占百分之七十五，只有百分之二十五是虛假成分，或者真假成分的比例相反；再或者真假成分的比例各占一半，都為百分之五十。我將這兩種感覺區分開並加以對比，你們一定會感到奇怪吧？下面我會說明原因。」導演補充說道，然後，他轉向尼古拉斯接著說，「有些演員，跟你一樣，在追求舞台真實性方面對自己要求特別嚴格，以至於經常為了追求真實性，不知不覺地走上了極端，真實到了虛假的地步。你們不應該過分偏愛真實而厭惡謊言，因為這會使你們為了追求真實而誇張表演，而這種誇張的表演，本身就是最糟糕的謊言。因此，要儘量保持冷靜和公正。在劇場裡，我們需要的真實能夠達到讓你們相信的地步就可以了。

  「你們甚至還可以從虛假中吸取教訓以便更好地達到真實，只要這麼做是合理的就可以。這就為你們定下了基調，並告訴你們哪些事情不應該做。在這種情況下，哪怕是極小的一點失誤也能警示演員那條不可逾越的界限。

  「無論何時你從事創作活動，這種自我檢省的方法都是絕對必要的。因為面對眾多觀眾，無論演員是否願意，他都得用盡全力表達出所需要的感情，但是無論他怎麼做，只要他站在腳燈前面，對他來說似乎總是不夠的。結果我們就看到了過度的表演，甚至多達百分之九十都是沒有必要的。這就是為什麼在彩排時，你們會經常聽到我說：『減去百分之九十。』

  「如果你們知道自我檢查的過程有多麼重要就好了！應該養成自我檢查的習慣，不斷堅持下去，甚至連真正的演員都沒有意識到這一點，他所做的每一步動作都應該認真進行回顧檢查。當你指出他的一些明顯荒唐可笑的虛假表演時，他還是很樂意採納並願意把它們去掉的。但是如果他自己的感情不能讓他信服時，他該怎麼辦呢？誰會保證，他自己剛剛去除了一個謊言，另一個謊言不會立刻出現呢？所以，這樣不行，我們必須採取不同的方法。必須把真實的種子播種到虛假的土壤中，最終替換掉它，就像孩子的恆牙把乳牙擠出一樣。」

  這時，導演被喊去商量關於劇場的一些事務去了。因此，學生們暫時由助理照看著做一會兒練習。

  過了一會兒，托爾佐夫回來了，他跟我們講了發生在一位藝術家身上的事情。當這位藝術家評價其他演員的表現時，他具有超乎尋常的真實感。但是當他自己表演時，他完全沒有了這種真實感。「真是難以想像，」他說，「同一個人，在某一時刻，對他同事所做的表演中，將什麼是真實的表演和什麼是虛假的表演區分得那麼精準，而下一刻，輪到他走上舞台進行表演，他自己卻犯了比他的同事更糟糕的錯誤。

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  「在這位藝術家的例子中，他作為一名旁觀者，對於真實和虛假的敏銳覺察和作為演員時的感受截然不同。這種現象是普遍存在的。」