七

  關於我對音樂所真正需要的，我要對我讀者中最特殊的讀者說一句簡單的話。像一個十月的下午一樣，它令人愉快，但也深奧，它將獨一無二，放任，溫和，同時也像一個淘氣優雅的嬌美可愛的女人。我永遠不會承認，德國人會懂得音樂是什麼。那些被稱為德國人的最偉大音樂家，都是外國人，斯拉夫人、義大利人、荷蘭人或猶太人。或者說：像海因里希·舒茨、巴赫及韓德爾這些人，他們都是屬于堅強一類的德國人，這種人現在已經沒有了，只要把蕭邦的才能給我，我自己身上就有足夠的波蘭氣質，以產生其他各種音樂。

  基於三個理由，我要把華格納的「齊格菲」(20)除外，也許，也把李斯特的某些作品除外，在管弦曲的壯麗音符方面，他勝過所有其他音樂家，最後，我要把從阿爾卑斯山那邊產生的所有作品除外，也就是阿爾卑斯山的這一邊(21)。我不知道如何除去羅西尼，我更不知道如何除去我在音樂方面的南方對手，我的威尼斯好手賈斯第。而當我說阿爾卑斯山那一邊的時候，我真正所指的只是威尼斯。要想為音樂再說些話，我必然會回到威尼斯。我不知道如何區別眼淚與音樂。如果沒有一種恐懼的戰慄，我不知如何想到喜悅或南方。

  我佇立在橋上，

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  後來，卻在黑夜中。

  從遠處傳來歌唱的聲音；

  在優美的涓滴中逝去。

  越過燦爛的邊際。

  狹長的平底小船、燈火、音樂沉醉，

  天鵝在遠處的黑暗中……

  我的靈魂，一個弦樂器，

  在幽暗中移動，

  偷偷地唱一支平底小船之歌，

  在光輝的快樂中閃耀。

  曾有人傾聽嗎？