解夢

  「正是如此。所以我們必須能察覺潛意識所發出的信號。根據弗洛伊德的說法，洞悉我們的潛意識的最佳途徑就是通過我們的夢境。他的主要作品所討論的就是這個題目，書名叫《夢的解析》，出版於一九〇〇年。他在書中指出，我們做的夢並不是偶然的。我們的潛意識試圖通過夢和我們的意識溝通。」

  「真的呀？」

  「在治療病患多年，並且多次分析他自己的夢境之後，弗洛伊德斷言所有的夢都反映我們本身的願望。他說，這在孩童身上非常明顯。他們會夢見冰淇淋和櫻桃。可是在大人身上，這些想要在夢中實現的願望都會經過偽裝。這是因為即使在睡夢中，我們仍然會管制自己的想法。雖然這種管制（就是壓抑的機轉）在我們睡著時會減弱很多，但仍然足以使我們不願承認的願望在夢中受到扭曲。」

  「所以夢才有必要加以解析。」

  「弗洛伊德指出，我們必須了解我們夢中的情節並不代表夢的真正意義。他把實際的夢境——也就是我們所夢見的『影片』或『錄影帶』——稱為『顯夢』(manifest dream)。夢中的情景總是與前一天發生的事有關。但這個夢也有一個更深層的意義是我們的意識無法察覺的。弗洛伊德稱之為潛夢意念。這些真正表現於夢境的隱藏意念可能來自很久很久以前，也許是從童年最早的時期。」

  「所以我們要先分析夢，才能了解夢。」

  「沒錯。若是精神病患，則必須和治療師一起做這件工作。不過，醫師並不負責解析病患的夢，他只能在病人的配合之下做這件事。在這種情況下，醫師扮演的角色正像蘇格拉底所說的『助產士』一般，協助病人解析自己的夢。」

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  「我明白了。」

  「把潛夢意念轉換成顯夢的面向的工作，弗洛伊德稱之為『夢的運作』(dream work)。我們可以說顯夢『遮掩』或『密隱』了做夢人真正的意念。在解釋夢境時，我們必須經由相反的程序來『揭開』或『解密』夢的『主題』，以便找出它的要旨。」

  「你可以舉個例子嗎？」

  「弗洛伊德在書中舉了許多例子。不過我們可以自己舉一個簡單的、非常弗洛伊德式的例子。假設有一個年輕人夢見他的表妹給他兩個氣球……」

  「然後呢？」

  「該你啦，你試試看能不能解這個夢。」

  「唔……就像你說的，這裡的顯夢是：一個年輕人的表妹給他兩個氣球。」

  「然後呢？」

  「你說夢中的情境總是與前一天所發生的事有關。因此他前一天可能去參加了一個展覽會，或者他可能在報紙上看了一張有關氣球的照片。」

  「有可能是這樣，不過他也可能只是看了『氣球』這個詞，或一件使他想起氣球的事物。」

  「可是這個夢的『潛夢意念』到底是什麼？」

  「你是解夢人呀！」

  「也許他只是想要兩三個氣球。」

  「不，不是這樣。當然在夢中人往往可以實現自己的願望，這點你說對了。可是一個年輕人很少會熱切地想要幾個氣球。就算他想要，他也不需要靠做夢的方式。」

  「我想我懂了：他真正想要的是他的表妹，而那兩個氣球就是她的胸部。」

  「對了，這樣的解釋比較有可能。而且這一定是在他對自己的願望覺得很難為情的情況下才會做這種夢。」

  「所以說我們的夢經常是迂迴曲折的？」

  「對。弗洛伊德相信夢境乃是『以偽裝的方式滿足人被壓抑的願望』。不過弗洛伊德只是當年維也納的一個醫生，因此到了現在我們實際壓抑的事情可能已經改變了很多。不過他所說的夢中情節會經過偽裝的機轉可能仍然成立。」

  「嗯，我懂了。」

  「弗洛伊德的精神分析在一九二〇年極為重要，尤其是在精神病患的治療方面。他的潛意識理論對於藝術與文學也有很大的影響。」

  「藝術家是不是開始對人們潛意識的精神生活有興趣了？」

  「沒錯，雖然在十九世紀最後十年，弗洛伊德還沒有發表他的精神分析理論時，所謂的意識流就已經成為主要的文學潮流。這顯示弗洛伊德在一八九〇年開始使用精神分析方法並不是偶然的。」

  「你的意思是那是當時的時代風氣嗎？」

  「弗洛伊德本人並未宣稱『壓抑』『防衛機轉』和『合理化』這些現象是他『發明』的。他只是第一個把人類的這些經驗應用在精神病學上的人罷了。他也是一個擅用文學的例子來說明他的理論的大師。不過我說過了，從一九二〇年開始，弗洛伊德的精神分析對藝術和文學產生了更直接的影響。」

  「怎麼說呢？」

  「詩人與畫家，尤其是那些超現實主義者，開始試圖將潛意識的力量用在他們的作品中。」

  「什麼是超現實主義者？」

  「超現實主義這個名詞是從法文而來，意思是『超越現實』。一九二四年時，布勒東發表了一篇《超現實主義者宣言》，主張藝術應該來自潛意識，藝術家應該從他的夢境中自由擷取靈感，並努力邁向『超越現實』的境界，以跨越夢與現實之間的界限。同時藝術家也有必要掙脫意識的管制，盡情揮灑文字和意象。」

  「嗯。」

  「就某方面來說，弗洛伊德已經告訴我們其實每一個人都是藝術家。畢竟，夢也可以算是藝術作品，而每天晚上我們都會做新的夢。為了解釋病人的夢，弗洛伊德經常必須解釋許多象徵符號的意義，就像我們詮釋一幅畫或一篇文學作品一樣。」

  「我們每天晚上都會做夢嗎？」

  「最近的研究顯示，我們睡著後，有百分之二十的時間都在做夢，也就是說每晚做夢兩到三個小時。如果我們在睡眠的各個階段受到打擾，我們就會變得煩躁易怒。這正表示每一個人內心都需要以藝術的形式來表達他或她存在的情況。畢竟我們的夢是與自己有關的。我們既是導演，也是編劇和演員。一個說他不了解藝術的人顯然並不十分了解自己。」

  「我懂了。」

  「弗洛伊德並且提出了令人印象深刻的證據，說明人心的奧妙。他治療病人的經驗使他相信，我們將我們所見、所經驗的一切事物都貯存在我們意識深處的某個地方，而這些印象可能會再度浮現。有時我們會突然『腦中一片空白』，然後過了一會兒，『差點就想起來了』，然後再度『猛然想起』。這就是原本存在於潛意識的東西突然經由那扇半開半掩的門溜進我們意識的例子。」

  「可是有時需要花好久的時間。」