給你的創意找到定位：商業大片 vs 獨立電影

  你的電影創意必須是大製作、高預算的主力大片嗎？不是的，雖然這樣沒什麼不好。對於你的編劇事業而言，一部大膽的獨立電影劇本，可以跟一部大製作、高預算的商業大片起到相同的作用。看看之前提到過的例子：《朱諾》《陽光小美女》和《環形使者》。看看肯尼斯·羅納根[14]、莉娜·鄧納姆[15]和湯姆·麥卡錫[16]。那麼你怎麼才能分辨，你想出的創意，你想寫的電影，到底是一部商業大片，還是一部獨立電影呢？一般來說，商業大片裡的主角是：超越生活的角色，處在超越生活的情境中。想一想《火星救援》(The Martian)，大明星馬特·達蒙扮演的馬克·沃特尼是一個太空人，同伴們逃離一次致命風暴的時候，把他意外遺忘在了火星上。接下來，他想盡辦法與NASA取得聯繫，在生存資源耗盡之前，想辦法逃離了這顆紅色星球。作為對比，再想想《朱諾》里艾倫·佩吉的角色。這部電影發行時，佩吉相對來說還是個沒人認識的新人，飾演另類的16歲高中女生朱諾·麥高芙，在跟她的朋友帕里·布里克睡過一次之後，她懷孕了。朱諾決定挑戰人們的預期，拒絕流產，把孩子生下來，交給一對更合適的夫妻撫養。複雜的事情接連發生，但《朱諾》里的情境和角色其實都沒有超越生活。這個故事既風趣聰明，又情感豐富，而且非常生活化。朱諾在影片中的經歷，甚至在地方報紙上都算不上頭條，但這部影片卻贏得了評論界的讚賞和觀眾的喜愛。編劇迪亞波羅·科蒂從此開啟了成功而持久的影視編劇事業。

  另一個例子是《伯德小姐》(Lady Bird)。西爾莎·羅南飾演的伯德小姐，是一個正值青春期的古怪高中生，生活在薩克拉門托，卻總是夢想著離開這裡，開始大學生活。她和她的媽媽之間有著一種深沉而又複雜的關係。媽媽想讓她留在家鄉，念一所學費更低的大學。這個劇本特別棒，電影拍得也很棒。它不像《神奇女俠》(Wonder Woman)[17]賺那麼多錢，有那麼多的觀眾，但格蕾塔·葛韋格給《伯德小姐》寫的劇本引起了很高的熱度，還提名了奧斯卡獎。它推動了電影行業整體的發展。格蕾塔·葛韋格寫出了一個精巧的劇本。

  所以，一個構思精巧的創意可以是獨立電影創意，也可以是商業大片創意。真正的區別通常在於故事的規模，以及三個C在創意中所占的相對比重。獨立電影傾向於更多地依賴角色，而不是概念。它們也不太可能會吸引那些只看重創意的買家，除非買家已經對這個編劇很熟悉，而且有興趣了。角色主導的創意常常被認為「依賴執行」(execution dependent)，這聽起來也許很傻，所有的電影不都要依賴執行嗎？那些高概念電影和系列電影，不也跟角色主導的電影一樣容易搞砸嗎？是，但也不是。如果你把你的原創劇本，和剛剛完稿的《蜘蛛俠》系列最新續集的劇本，同時交給索尼影業，公司高管在決定要拍哪一個時，並不會對兩個劇本採取相同的判斷標準。他們肯定會拍《蜘蛛俠》，即使那個劇本還需要花很多錢進行修改，但他們就是會拍它。而你的原創劇本要不要拍，則需要酌情決定。不管是角色主導還是概念主導，你的原創劇本都必須正中靶心，必須構思精巧。由於依賴執行的創意要賣出和投拍的難度都更高，所以他們需要真正有賣點的劇本，獨立製作是這樣，電影公司更是這樣。當然，如果你寫的是《逃出絕命鎮》，或《月光男孩》，或《海邊的曼徹斯特》，那你就什麼都不用擔心了。