醉蓬萊

  漸亭皋葉下[1]，隴首雲飛，素秋新霽[2]。華闕中天[3]，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺[4]，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露[5]，碧天如水。　　正值昇平[6]，萬幾多暇[7]，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞[8]。此際宸游[9]，鳳輦何處，度管弦清脆。太液波翻，披香簾卷[10]，月明風細。

  [注釋]

  [1]亭皋：水邊高地。

  [2]素秋：秋天的別稱。

  [3]華闕：指壯麗的宮闕。中天：謂高聳天半。

  [4]拒霜：木芙蓉花的別名。

  [5]金莖：漢武帝時在宮中做銅柱仙人，上有承露盤。

  

  [6]昇平：太平。

  [7]萬幾：同萬機，指皇帝日理萬事。

  [8]南極二句：南極星，又名老人星、壽星。老人星現，象徵祥瑞。

  [9]宸游：皇帝出遊。

  [10]太液：太液池，本漢唐時宮中池沼名，此為泛指。披香：指披香殿，漢代宮殿名，這裡也是以漢指宋。

  [點評]

  這是一首讚美帝王、歌詠昇平之作。詞由景起，首二句全用梁朝柳惲詩成句「亭皋木葉下，隴首秋雲飛」，寫秋色漸深。柳永對這位本家的詩句或有偏好，在其《曲玉管》詞中也照搬了一句「隴首雲飛」，不過這兩句寫秋日景象，確實精彩。「素秋新霽」句，正面點出時令，秋高氣爽，景物宜人。「華闕」二句，寫宮闕壯麗，高聳入雲，鎖住了鬱鬱蔥蔥的皇家祥瑞之氣。庾信《黃帝雲門舞曲》云：「嘉氣恆蔥蔥。」杜甫《北征》云：「佳氣向金闕。」柳詞句意或本此。「嫩菊」三句，從細微處著筆，寫宮內秋色。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》說：「『嫩菊黃深，拒霜紅淺』，竹籬茅舍間，何處無此景物？」認為這兩句並不適合於描寫宮廷氣象。似乎有點過於苛求了，雖然嫩菊、拒霜不乏山林疏野之氣，但菊之黃、拒霜之紅與華美的「寶階香砌」，還是相襯得宜的。「玉宇」三句，重在寫氣氛，以三個對句，寫出了皇宮內外潔淨靜謐的秋日景象，同時也預示著太平安定、朝野多歡，為下片寫君王夜遊宮苑作了鋪墊。「正值」二句，寫時世太平，政事清閒。「夜色」二句，寫皇帝夜遊的環境，當然這是揣摩之詞。「南極星中」兩句，寫星象之呈瑞，也是襯托「昇平」二字，同時暗祝皇帝之多福多壽。「此際」以下，正式點出夜遊，太液池畔、披香殿裡，月明風輕，一片管弦清麗，如天上仙樂，詞也就以這種輕快的氛圍作結，頗有餘音裊裊的韻味。關於此詞的本事和作年，宋代王辟之《澠水燕談錄》卷八云：「柳三變，景祐末登進士第。少有俊才，尤精樂章。後以疾，更名永，字耆卿。皇祐中，久困選調。入內都知史某，愛其才，而憐其潦倒。會教坊進新曲《醉蓬萊》，時司天台奏老人星見，史乘仁宗之悅，以耆卿應制。耆卿方冀進用，欣然走筆，甚自得意，詞名《醉蓬萊慢》。比進呈，上見首有『漸』字，色若不悅。讀至『宸游鳳輦何處』，乃與御製真宗輓詞暗合，上慘然。又讀至『太液波翻』，曰：『何不言波澄？』乃擲之於地。永自此不復進用。」北宋皇帝，臨文每多忌諱，「太液波翻」的「翻」字，含義與「危」、「亂」、「傾」、「覆」、「崩」諸字相近，當然觸犯了仁宗的忌諱，要改以平和吉利的「澄」字。嘉祐元年（1056），仁宗一度病危，不能臨朝，長達半年，七月一日始引對群臣。詞中的「漸」字及「玉輦宸游何處」一句，亦不吉祥，引發了仁宗病後懼禍畏死的心理。古時「大漸」就是指病劇將死。「玉輦」句亦暗示人君的仙逝。據吳熊和先生《柳詞三題》一文（見《吳熊和詞學論集》）考證，所謂「入內都知史某」，即指入內侍省都知史志聰，是仁宗最為寵幸的宦官。老人星見，是朝廷祥瑞。據《宋會要輯稿》，仁宗一朝，老人星見的記錄共十五次。吳文經過詳細考證，推定此詞作於至和三年（1056）八月。可惜柳永不知道應制詞還要避開忌諱之辭，因沒有掌握仁宗晚年的心理特點，深犯其忌，因而遭到斥責。這首《醉蓬萊》可以說是柳永一系列應制詞的尾聲，此後就再也沒有應制之作了。不過清代經學家焦循在其《雕菰樓詞話》中，從音律的角度對此詞倒有一番妙解，值得一看：「柳屯田《醉蓬萊》詞，以篇首『漸』字與『太液波翻』的『翻』字見斥。有善詞者問，余曰：詞所以被管弦，首用『漸』，以字起調，與下『亭皋落葉，隴首雲飛』字字響亮。嘗欲以他字易之，不可得也。至『太液波翻』，仁宗謂不雲『波澄』，無論『澄』字前已用過。而『太』字為徵音，『液』為宮音，『波』為羽音，若用『澄』字商音，則不能協，故乃用羽音之『翻』字。兩羽相屬。蓋宮下於徵，羽承於商，而徵下於羽。『太液』二字，由出而入，『波』字由入而出，再用『澄』字而入，則一出一入，又一出一入，無復節奏矣。且由『波』字接『澄』字，不能相生。此定用『翻』字。『波翻』二字，同是羽音，而一軒一輊，以為俯仰。此柳氏深於音調也。」宋代詞樂至清代早已失傳，如今更是絕學，焦循之說雖未必盡合柳詞原意，倒也不失為善說詞者。