夜半樂

  艷陽天氣，煙雨風暖，芳郊澄朗閒凝佇[1]。漸妝點亭台，參差佳樹。舞腰困力[2]，垂楊綠映，淺桃穠李夭夭[3]，嫩紅無數。度綺燕、流鶯斗雙語。　　翠娥南陌簇簇[4]，躡影紅陰[5]，緩移嬌步。抬粉面、韶容花光相妒。絳綃袖舉。雲鬟風顫，半遮檀口含羞[6]，背人偷顧。競鬥草[7]、金釵笑爭賭。　　對此嘉景，頓覺消凝[8]，惹成愁緒。念解佩[9]、輕盈在何處。忍良時、孤負少年等閒度。空望極、回首斜陽暮。嘆浪萍風梗知何去[10]。

  [注釋]

  [1]澄朗：澄清明朗。凝佇：凝神久立。

  [2]舞腰：喻指風中的柳枝。

  

  [3]夭夭：形容茂盛而艷麗。

  [4]簇簇：聚集成群。

  [5]躡影紅陰：行於花陰之中。

  [6]檀口：形容女子之口。

  [7]鬥草：古代女子的一種遊戲。

  [8]消凝：指魂銷愁凝。

  [9]解佩：劉向《列仙傳》卷上載鄭交甫在江漢之湄逢江妃二女，不知其為神女，悅而請其佩，二女遂解佩與之，鄭交甫懷之，走數十步，佩已不見，回視二女，亦不見。此以代指所愛女子。

  [10]浪萍風梗：喻漂泊無定之生涯。

  [點評]

  這是一首長達一百四十五字的慢曲長調，詞凡三疊，曲盡形容出春日風光和羈旅情懷。第一片與第三片皆為寫景，只不過一寫自然美景，一寫婀娜佳人而已。柳詞寫自然景物，常以鋪排細緻而見長，此詞亦是如此。發端三句，是籠罩前兩片的總體概括。「艷陽」，點時令，「煙細風暖」，是人的直觀感受，「澄朗」，是全景式的印象。以下景語，由「凝佇」生出，都是「凝佇」之人眼中所見。一「漸」字，直貫而下，領起後七句，且十分精細體現了春色漸至人間的步伐。楊、柳、桃、李，這些「佳樹」，或枝濃葉翠，或淺紅微綻，簇擁裝點著精美的亭台。而亭前樹畔，綺燕雙飛，流鶯斗語，貼地爭飛的嬌影和呢喃軟語的鶯聲，無不洋溢著春之氣息，令人目不暇接。次闋寫人，亦是「凝佇」者眼中所見之人。少女群從，踏青游嬉，「躡影」二句，寫其緩步行於花陰的舉動，「抬粉面」句，謂其容顏秀麗，不僅「羞花」，且足令花生妒意。「絳綃」四句，寫其嬌態，是傳神處，寫出小女孩兒家那種欣喜、嬌羞、天真之情。「競鬥草」二句，寫其嬉戲之狀。前兩闋，極力描摹春天景況，春色爛漫，春意融融，然而第三片之抒情卻筆意陡折。「嘉景」一收，將上文收束乾淨，「頓覺」一轉，引出「愁緒」二字，古人云：「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。」這首詞中的前兩片屬「樂景」，實則是為後片的哀情作鋪墊與反襯，情與景的強烈反差和失去平衡，反而能起到更為動人的效果。「念解佩」句，是「愁緒」之由來，「忍良時」句，是當下的無奈，結句「空望極」以下兩句，是「愁緒」和無奈中的感慨，全詞便在這一聲濃重而悲涼的慨嘆中結束，餘音裊裊，似乎預示著漂泊生涯的無定無准、永無盡頭。

  這首詞對景傷懷，以鋪敘之筆展現漂泊羈旅之感，不過平心而論，它還不能算是柳詞中的上乘之作。從結構上來看，一、二片寫景寫人，第三片抒情，仍不過是傳統的上景下情的雙調詞結構，只是把景這一部分加以放大成兩片而已。短小的令詞或一般雙調詞採用這種結構，尚可不失工穩勻稱，可收委婉含蓄之效，而長篇巨製的慢詞仍是如此，便稍覺平板，不耐咀嚼了。就描寫而言，對景物、對遊春女子和內心愁緒的描繪，都是在平面上展開的，缺乏縱深感，過於平鋪直敘。這和後來周邦彥詞中，以時空之跳躍轉接來組織詞意的手法相比，就顯得有些稚嫩了。另外，「舞腰」、「垂楊」，未免累贅，「淺桃穠李」，未免俗濫，詞中的這種堆砌之辭，在一定程度上也影響了它的藝術感染力。俗，固然並不足以成為柳詞之病，缺乏動人的感染力，卻無疑是藝術作品的致命傷。我們選錄此詞，也正是希望讀者能對柳詞手法的得失及其表現，都有較為透徹的了解，培養正確評價藝術作品的眼光和見識。