木蘭花慢

  拆桐花爛漫[1]，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野[2]，芳景如屏[3]。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰[4]。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。　　盈盈[5]。鬥草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墜珥[6]，珠翠縱橫[7]。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾[8]。拚卻明朝永日[9]，畫堂一枕春酲[10]。

  [注釋]

  [1]拆：綻裂，指花蕾綻開。

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  [2]緗桃：子葉桃。緗為嫩黃色。

  [3]屏：屏風。此指屏風上的彩畫。

  [4]雕鞍：指馬。紺（gàn）：紅青色。幰（xiǎn）：馬車的車幔。坰（jiōng）：遠野。郊坰，即指郊野。

  [5]盈盈：本指姿態美好狀，此指美女。

  [6]簪：髮簪。珥：耳環。

  [7]縱橫：指散落滿地之狀。

  [8]金罍：指酒杯。罄：盡。玉山傾：《世說新語》中謂嵇康「其醉也，偉俄若玉山之將崩」，後世遂以玉山傾或玉山倒形容酒醉。

  [9]拚（pàn）卻：甘願。

  [10]酲：病酒，醉酒。

  [點評]

  這是一篇以清明時分的郊野景況以描寫對象，展示了北宋承平氣象的作品。在唐代詩人眼中，「清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂」，然而在柳永筆下，卻是一派旖旎春光和遊春盛況。起筆五句勾勒景物，「拆」字有味，且極有力，元代沈義父《樂府指迷》中說：「第一句，不用空頭字在上，故用『拆』字，言開了桐花爛漫也。」空頭字，即虛字，用實字領起全篇，有勁挺的骨感。這也就是詞家所謂「起處不宜泛寫景，宜實不宜虛」（況周頤《蕙風詞話》卷一）之意。「爛漫」二字，形容桐花的光彩，隨即以「乍疏雨、洗清明」六字，點出節候特徵，「洗」字也很見匠心，繪出清新溫潤的雨後景象。「艷杏」二句是鋪敘，以畫面感極強的鮮明色澤渲染春天的聲勢，筆酣墨飽。「芳景」句收束，「屏」，指畫有秀麗景色的屏風。此二十四字寫景，也確有畫中意味。自「傾城」以下，直至下片「珠翠縱橫」句，貫通上下片的都是對都會仕女清明踏青之盛況的描述。傾城出遊，萬人空巷，探春嬉樂，人則摩肩接踵，車則絡繹不絕，春風駘蕩，弦管悠揚，新聲新曲，耳不暇接。其中「傾城」三句平敘事實，「風暖」兩句則又是鋪敘，由此也可見柳永詞也是十分講究詞意和層次的錯落的。如果說，這段描寫主要是從總體著眼的，隨後的下片則轉為富於象徵意味的細節刻畫：那些體態盈盈的盛裝女子，歡笑著，嬉鬧著，似有意、似無意地展現著她們清麗的容光和艷冶的神態，同時，她們掉落在路旁的「遺簪墜珥」，不知道又牽起了多少年少人的遐想，而這一切又全都是在明媚春光的背景下，也就越發引起人的「歡情」了。詞意轉而拍合到自身，南朝謝朓的《入朝曲》中說：「江南佳麗地，金陵帝王州」，故此「佳麗地」往往便成為金陵、蘇州、杭州這些江南都會的代名詞了，柳永此詞雖未必能確指何處，但所寫為江南春景是可以肯定的。如此春光，本就令人迷醉，怎能不暢懷酣飲呢？且醉，且醉，哪怕明朝畫堂沉睡！或以為此數句仍是寫踏春女子的歡飲，但「玉山傾」這個典故似從無用於女子者，故不取之。詞意至此，已把遊春盛況寫到了極致。這種沉醉於享樂而忘懷一切的狂歡情緒，完全不是頹廢空虛的體現，相反是對春天之美好、生活之歡樂的體驗，詞中洋溢流蕩的是愉悅的人生情感，是生機盎然的春之旋律，而這正是富庶繁盛的太平氣象。從結構上來看，此詞和一般的雙調詞有所不同，它打通上下兩片，以清明景象起，以個體情感體驗終，中間大段則一氣貫注地全力刻畫遊春之盛，筆勢舒展，開合有致，鋪陳始終，形容曲盡，頗有點類似於六朝小賦的表現手法，而這正是柳詞善用「賦筆」的特點。在音律上，此詞也是很耐玩味諷詠的，如「傾城」、「盈盈」、「歡情」三短句，俱押韻，近人蔡嵩雲《柯亭詞論》謂此三韻「均作一頓，極有姿致……最能發調」，從詞意來看，這三個短句也的確都是引發下文的關鍵之筆，所以前人說此詞「得音調之正」（吳師道《吳禮部詞話》），後來辛棄疾作《木蘭花慢》四首，這三處都不押韻，在詞律的精審上便不如柳永了。