迷神引

  一葉扁舟輕帆卷。暫泊楚江南岸。孤城暮角[1]，引胡笳怨[2]。水茫茫，平沙雁[3]、旋驚散。煙斂寒林簇，畫屏展[4]。天際遙山小，黛眉淺[5]。　　舊賞輕拋[6]，到此成遊宦。覺客程勞，年光晚。異鄉風物，忍蕭索[7]、當愁眼。帝城賒[8]，秦樓阻，旅魂亂。芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷雲遠。

  [注釋]

  [1]暮角：指暮色中傳來的畫角聲。

  [2]胡笳：胡人卷蘆葉而吹者謂之胡笳，其聲哀怨。

  [3]平沙：平曠的沙原。

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  [4]畫屏展：喻山水景物如畫。

  [5]黛眉：青眉，喻遠山。

  [6]舊賞：故知，指意中佳人。

  [7]忍：即怎忍。

  [8]賒：遠。

  [點評]

  這也是一首羈旅詞，大概是柳永宦遊江南一帶時所作。起處「一葉」二句，點明舟行夜泊。「一葉」、「扁舟」、「輕帆」三個詞，都似乎暗示著行旅的孤單。「帆卷」，謂舟人收捲風帆，準備停泊，故下句便雲「暫泊」，既是「暫泊」，說明只是暫且止宿，明日仍將舟行，又隱約暗示著旅途的勞頓和遊子心理上的疲倦。「孤城」以下，直至上片終了，全是以鋪敘之筆描寫楚江暮景。「孤城」二句，寫岸邊孤城中傳來陣陣暮角悲吟和胡笳的幽怨之聲，引動羈旅之人淒黯的情緒，從而奠定了後面景物描寫的基調，處處都流露出飄零淒涼之意。江水茫茫，平沙落雁，旋又驚散，這驚飛的孤雁不正是遊子落拓天涯、行蹤無定的象徵嗎？「煙斂」二句，寫寒林漠漠，暮煙如織，恍似屏上圖畫；「天際」二句，寫天際空闊，遙山一抹，如同淺淡的青眉。景色雖然十分優美，但在「孤城」二句所營造的氛圍籠罩之下，卻增強了遊子的愁怨和寂寞之感。這種層層鋪敘、以景見情的手法，正是柳詞長技。下片抒發宦遊生涯的感慨。所謂「舊賞」，猶言故交、故知，自然就是指後面所提到的京都「佳人」，「輕拋」，可見遊子始終沉浸於當年與佳人離別的痛苦離情之中，始終因「輕拋」而悔恨不已。一方面拘於功名，不得不輾轉風塵、驅馳四方，另一方面又自心靈深處深感疲憊，渴望早日結束這種不安定的生活。這不僅是詞中遊子痛苦的根源，也是柳永自己和古代不少文人共同的心理。「覺客程勞」四句，由自己行役之苦的角度落筆。旅途勞頓之人，特別容易覺得歲月流逝之速，何況又是對此一片蕭瑟的「異鄉風物」，怎忍以悲愁之眼去當此蕭索之景呢？「帝城」三句，則從憶人的角度落筆。舉頭見日而不見長安，帝城遙遠而秦樓阻隔，前歡舊事，一一湧上心頭，正因阻隔，故恍如前塵夢影，渺不可尋，自令旅人意亂神迷，愁悶無端。「芳草」四句作結，則傷懷念遠，打並一氣。芳草萋萋，遮程蔽路，綿延不絕。遙望遠天，斜陽冉冉。這既是實景，使下片的抒情富於變化、搖曳多姿，同時又進一步暗示了「帝城賒，秦樓阻」之意。「佳人無消息，斷雲遠」，以實筆作結，顯得非常凝重有力而又情意纏綿。柳永的許多雙調羈旅詞的結構，往往是上片以景起，至上片結尾處歸到離情，下片先鋪敘離情，結句又往往以景作結，形成情景相生、前後呼應的對稱結構。這首詞卻稍有不同，上片全寫景，不直接抒情，下片也仍然以情語作結，不寫虛景。情景關係不是以結構布置，而是通過兩者的內在聯繫來展現，顯得簡潔明晰而又意境含蓄，技巧是相當嫻熟的。