白戈同志，我懷念你！

  王 覺

  白戈同志，我懷念你！你離開人世整整一年了。前年秋天，你來渝參加重慶霧季藝術節，在渝州賓館大廳舉行的聯歡會上，我陪你坐了許久，和你談了許多話，那是我最後一次見到你，孰知竟成永訣！

  我知道，你對重慶這座大革命時代你早期從事革命活動的山城，也是解放大西南你又回來參與領導進行社會主義改造和建設的山城，有著多麼深厚的感情。你關心重慶的一切，你關心「文化大革命」前一直在你領導下的重慶的文藝工作。這些年你每次來重慶或我們去成都，你都要詢問重慶的文藝工作、創作、演出和文藝隊伍的情況。而就那次藝術節，你對重慶一部有爭議的戲劇新作所發表的正確意見，給了我們以不少啟示，給了作者們以莫大的鼓舞和支持。當我寫這篇文字的時候，不知有多少往事湧上心頭、縈迴腦際，使我不能平靜。

  1949年深秋西南進軍途中，在大雨滂沱的湖南常德，我第一次見到任白戈同志，那時他作為已被任命的重慶市軍管會文管會主任，通知我們那批分配到文管會工作的中層幹部見面。當年白戈同志正年富力強，精力充沛，他給我最初的印象是平易近人。1950年初春，我在接管工作結束後，被調到市剛成立的文聯。次年，由白戈同志提名，調我到市委宣傳部，直至他主持市委工作前那幾年，我是在他和以後調來宣傳部的張文澄同志領導下工作。

  我剛調到宣傳部那陣，白戈同志對我們說，他在兵團任宣傳部部長時，一手抓報紙，一手抓文工團，報紙和文工團，是戰爭年代的兩支重要隊伍。白戈同志是20世紀30年代的著名文藝活動家、文藝評論家，左翼文藝運動的主要骨幹，有著豐富的文藝經驗！我們多麼清楚，從20世紀50年代到60年代前期，他對重慶社會主義文藝建設所作出的重大貢獻。重慶中年以上的文藝工作者，對白戈同志的政治素養、文藝素養和領導方法、領導作風都深有所感。

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  白戈同志關心川劇藝術。他說他從小就愛川劇，那是草台班，他熟悉川劇曲牌和川劇表演程式。解放初期，他成功地領導了川劇藝術的第一次改革。他是主張用女生幫腔代替男生幫腔的革新者。這次改革，從多方面一掃解放前川劇舞台的落後現象而出現了新的面貌。白戈同志潛心研究了傳統劇目大幕戲《柳蔭記》、折子戲《秋江》的劇本和表演，組織力量進行整理和修改。《柳蔭記》在全國第一屆戲曲匯演中獲獎，蜚聲劇壇，在廣大觀眾中產生強烈反響，也為傳統劇目的整理、修改工作起了示範作用。此後，在他的領導下調動戲曲工作者的積極性，繼續整理和修改了如《繡襦記》《芙奴傳》《晴雯傳》等一大批傳統劇目，推動了發掘、整理工作和創作新劇目的深入開展。《芙奴傳》是周總理很喜愛的一齣戲。

  白戈同志關心話劇藝術。他自己過去就寫過劇本，對話劇創作和演出有濃厚的興趣。解放初期，市委研究要寫一出以重鋼為背景，反映工人階級護廠鬥爭的話劇，以提高人們的政治覺悟，激發人們建設社會主義新山城的政治熱情。白戈同志親自領導了這齣戲的劇本創作和演出，組織編導人員深入生活，參加重鋼的實際鬥爭。經過長期努力，幾經修改，他嘔心瀝血，使話劇《四十年的願望》於1953年得以問世。參加全國第一屆話劇匯演，成為全優獲獎劇目，是全國解放後話劇舞台反映工人階級生活的成功之作。此後，市話劇團又在白戈同志領導下排演了《尤里烏斯·伏契克》，從導演構思到表演他都給予了具體幫助。公演後以其思想上藝術上的成功，得到國內專家的好評。60年代白戈同志親自領導創作、演出的《比翼高飛》在1964年西南區話劇匯演中獲獎，得到高度評價。可以說，市話劇團劇場藝術建設上取得的豐碩成果，是與白戈同志的領導和關懷分不開的。

  「文化大革命」前，白戈同志對不同藝術門類八個市屬劇團的政治領導工作和業務領導工作都很關心，經常看他們的演出，在思想藝術方面經常給予指導，還幫助劇團解決工作中的實際問題。在他主持市委工作期間，決定將原屬一個建制的歌舞、歌劇分開，分別成立市歌舞團和市歌劇團，使重慶市歌劇團成了西南地區唯一從事歌劇藝術的專業劇團，是發展歌劇藝術的有力措施。白戈同志廣泛接觸各劇團的老、中、青演員和創作人員，關心他們政治上和業務上的進步。在他的倡導下，老藝人受到應有的尊重，「文化大革命」前還隆重地舉行了一次青年演員向老藝人學藝的拜師會。

  解放初期白戈同志是西南文聯和重慶市文聯的主席。他邀請老戰友老作家由蓉來渝主持文聯工作，艾蕪同志任市文化局局長，西南進軍來的作家邵子南也受到他的器重。白戈同志重視作家隊伍的建設，逐漸形成一支專業創作的力量。當時，西南文聯和重慶市文聯分別編輯了《西南文藝》（中國作協重慶分會成立後更名為《紅岩》）、《說古唱今》（後改變編輯方針更名為《群眾文藝》）。白戈同志重視刊物工作，為兩家刊物撰寫文章，責成文藝處定期寫出對刊物和報紙副刊的審查報告。1959年市文聯編輯出版的《奔騰》文學月刊，編輯方針是他提出的，刊名也是他最後審定的。他關心長篇小說《紅岩》的修改、定稿，還委託沙汀同志進行幫助。50年代開始創作的、反映紅四方面軍領導的川陝革命根據地的歌劇《紅雲崖》和《大巴山游擊隊》，在當年川陝革命根據地的地位尚未得到正確對待的情況下，這一題材的創作，得到了他的肯定和支持，並多次提出修改意見。

  白戈同志也非常重視業餘文藝活動。1953年，他同意文藝處設群眾文化工作組，支持文藝處建議召開的第一次全市文化館工作會議，他在會上作了關於文化館方針任務的報告，受到中央文化部的高度重視。1954年，經他批准，由市文化局、市文聯、市總工會、市團委等單位共同組織市的文化活動輔導委員會，有力地推動了廠礦基層群眾文藝活動的開展。

  50年代前期，在白戈同志領導和關懷下，重慶的文藝工作出現了生氣勃勃的活躍局面。他重視文藝隊伍的思想建設和組織建設；重視文藝的多種功能，包括文藝的娛樂性；比較正確地處理了文藝與政治的關係。他的領導方法和領導作風是令人佩服的。對文藝創作特別是過問較多的戲劇創作方面的意見，往往採取與作者平等交換意見的態度，作出有說服力的分析。他善於從題材、主題和藝術表現等方面，就總體把握上提出帶啟發性的意見。他絕不將意見強加於人，也不束縛作者的手腳，而是重在啟發作者思路，起到政治上把關，提高思想藝術質量的作用。對於別人的正確意見，他虛心聽取，並給予肯定和支持。這種藝術民主的作風，是和他領導工作上善於發揚民主一致的。

  白戈同志，我懷念你！當我寫到這些往事的時候，當年我們在宣傳部工作、生活的情景清晰地浮現在眼前。在枇杷山的那座院落，那幢既是辦公室又是宿舍的樓房，因為太擠，沒有你的辦公室，你是在宿舍里辦公的。有時我們深夜還到你那裡去向你請示工作，等你批改文件。部里唯一一間會議室，要應付各種會議，大家在凉台上活動，打桌球。晚飯後，你常來會議室、寢室，或在屋外花壇石欄邊和我們一起聊天，遠眺嘉陵江上的點點白帆。有時你要我們陪你去話劇團，劇團很近，走上大路，爬一大坡石階，轉幾個彎就到了。你雖微胖，但行動敏捷，健步如飛。一進話劇團的院子，演員們就立刻圍上來，你爽朗的性格，使大家倍感親切。部里的每個同志連同家屬你都很熟悉，經常問長問短。

  當年我們工作緊張，但心情舒暢，我們的組織生活則是很嚴格的。你常說響鼓不用重錘，對大家鼓勵多於批評。同志們對你也能大膽提意見，你常是愉快地接受。你的政治品德，理論聯繫實際、密切聯繫群眾的思想作風，對我們那批解放初期在宣傳部工作的同志，是有深遠影響的。那時正是我青年時代的最後幾年，你對我的愛護，鼓勵和鞭策，我永遠不能忘懷。

  寫於白戈同志去世一周年 原載《重慶日報》1987年9月13日

  20世紀80年代與任白戈（左二）