當代有精緻藝術嗎？

  也許有人會證偽我的「當代政治家不開精緻藝術訂單」的說法，譬如法國已故總統密特朗就拿出法國納稅人的300多億法郎，投進了巴黎「十大工程」中，這是典型的對精緻藝術（當代建築藝術）的巨額訂單，為此，密特朗有「文化總統」的美名。

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  是的，不僅法國，其他國家也有這樣的對建築藝術的大訂單，只是法國更加突出罷了。不過，這恰好是一個反證。

  當代建築藝術也有過和前衛繪畫相似的許多流派，如粗野主義、表現主義、結構主義、未來主義、實用功能主義、波普主義、後現代主義、解構主義等，但是，由於建築本身美學特點（英國美學家羅傑·斯克拉頓（Roger Scruton）歸結為「實用性、地區性、總體效果性、技術性、公共性」等五個方面），不可能如同繪畫那樣徹底貫徹「表現上帝式自我」和擯棄一切傳統的「變形」。任何建築師都得根據客戶的要求去設計，不能我行我素，不然就不能中標。建築師的自我，必須和客戶的自我相諧；還因為前述的建築的公共性性質，必須和當時的社會公共自我相諧。因此建築師的自我就不可能太離譜。此外，建築的形式受實用功能的限制，不能用垃圾去做。建築師必須具有法定的專業執照，不是人人可成為建築師的。所謂波普主義建築也只是符合大眾趣味的建築，不是隨心所欲地蓋的房子，不然就會倒掉出人命案。還有，建築不但不會像繪畫怕照相機那樣怕工業發明，恰恰相反，它還充分受惠於許多現代工業和現代先進技術。雖然，現代派建築也出現過「裝飾就是罪惡」的「火柴盒」房子，但後來都因大眾厭惡而被炸掉了。凡此種種，現代建築還能博得當代能支配社會資源的精英的青睞，以巨大的資源投入其中，造就出當代的精緻建築藝術。

  除建築之外，還有一項藝術堪稱當代精緻藝術，那就是電影藝術。

  法國人發明的有100多年歷史的電影，開始時也是俗藝術，俗得法國上流社會羞於去看。後來由於電影有巨大的票房收入，不需要政治家與企業家恩寵，導演自己可以用先拍商業片後拍藝術片的策略，吸納巨大的社會資源，例如當代大導演史蒂文·史匹柏，他就是先拍商業片《侏羅紀公園》積累巨額資源，然後再拍精緻藝術片《辛德勒名單》。

  因為電影有利可圖，一些製片人（即大財東）也自動加盟。這是電影藝術獲得巨大社會資源投入的得天獨厚之道。

  此外，電影導演都是高學歷的專業人士，絕不是阿貓阿狗能所為，因此電影藝術的精緻度在不斷提升，而不是不斷沉降。導演的自我不可能是我行我素的「上帝式的自我」，為要獲得巨大票房收入，必須敏感時代審美潮流的「大我」，與當代「大我」相諧。

  電視劇就不同了，它沒有票房收入，只能靠貼片GG的很有限的收入，所以它很難從通俗的肥皂劇走向精緻藝術。