金人擄走了眾多藝人

  金代雜劇是由北宋雜劇發展而來的。北宋滅亡後，南宋雜劇在南方形成了南曲戲文，北方的雜劇則在山西平陽地區發展為金代雜劇。

  為什麼山西平陽會成為金雜劇的集中地呢？這是因為，1127年金人入汴京後，不僅掠去了大量物質財富，還將典籍、工匠、藝人等文化財富也分批向北方擄去。宋代徐夢莘的《三朝北盟會編》就記載，金人曾一次將「雜劇、說話、弄影戲、小說、嘌唱、弄傀儡、打筋斗、彈箏、琵琶、吹笙等藝人一百五十餘家」擄走。從汴京往北經山西平陽的途中，這些北宋俘虜紛紛逃亡。局勢穩定後，這些在平陽定居的藝人發展各自所長，使得平陽成為金代戲劇文化中心，山西也成為雜劇之域。

  山西稷山縣馬村的金代雜劇雕磚墓群可以證明，在金代的雜劇中，音樂是很重要的一部分，幾乎成為與演出人員同等重要的表演主體。當時的戲劇演出中樂器眾多，有笛子、大鼓、腰鼓、拍板、篥等，伴奏者或坐或站，然而無一例外地都處在雜劇演員身後。這種樂隊在戲台上的安置方式，跟元代忠都秀壁畫所顯示的雜劇場景相同。由此可見，金代雜劇中，唱的比例加大，表演形式已經由北宋的滑稽小戲向元代以完整大套曲子講述故事的方式轉化。以演出規模來說，能夠組成一個同時具有完整的樂隊配套和演員組的雜劇班子，已是不易。而要想在南戲、金雜劇、元雜劇相互競爭的社會環境下存活，這樣的雜劇班子勢必有著一定的表演藝術能力。