揚州八怪

  「胸無成竹」鄭板橋

  鄭燮，「揚州八怪」之一，字克柔，號板橋，江蘇興化人，詩詞書畫樣樣精通，作畫善以蘭、竹、石、松、菊為題材，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。他師法於徐渭、石濤、八大山人等古代名家，學古而不泥古，潛心研究與創新，終自成一家。

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  鄭板橋作畫講究獨創與多變，用書法之筆入畫，畫面有硬朗之感，被秦祖永稱讚為「筆情縱逸，隨意揮灑，蒼勁絕倫」。他的這種作畫特點與個人仕途生涯不無關係。他位居官場十年，目睹官場的種種黑暗與人情冷暖，他的「立功天地，字養生民」的心愿一直不得實現，後來產生隱退歸田之意。61歲時他終辭去官職，到揚州以賣畫為生。

  他把這種對現實的不滿全部抒發於書畫創作中，「不仙不佛不賢聖，筆墨之外有主張」的思想也就愈發鮮明。他三日不動筆，心中的鬱悶之氣就無處宣洩，因此他的畫「橫塗豎抹，未免發越太盡，無含蓄之致」「畫格雖超，而畫律猶粗」，也就是說他的畫外在精美，而內在粗獷，與他「出淤泥而不染」的個性正好相符。

  鄭板橋在畫竹上與文同的「胸有成竹」理論也有所不同。他認為「凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗粉壁日光月影中耳」，眼先看到竹，胸中有了竹，再用手轉化為紙上之竹，就相當於經過一段從審美到成像再到輸出完成的過程，這一過程必將經歷一段時間，心中的竹的形象也會隨著時間的流逝或多或少存在遺漏，不可能完整如初地呈現在紙上。因此他強調「胸中無竹」，要根據時間、地點、心態等自動調節，隨機應變，才能創作出氣勢非凡的竹。

  鄭板橋最有名的作品《竹石圖》就是用「胸無成竹」的理念創作而成的。尖峭直聳的山石前，幾枝細竹搖曳生風。竹子根根纖細，節節挺拔，枝葉茂盛，千姿百態。竹葉有粗有細，有長有短，有平行，有豎直，每片都呈現出不同姿態，表現出陰陽向背的不同顏色。這些竹葉相互交錯，別有一番意境。畫面上還有題詩一首，與巨石縱向平行，這種構圖顯得標新立異，把翠竹、巨石、題詩三者的關係處理得恰到好處，既各自分明，又相互襯托，工整中顯現出一種挺拔之美。

  愛吃狗肉的鄭板橋

  鄭板橋個性豪放率真，因此賣畫之時也發生過很多趣事。相傳他的畫在揚州備受追捧，找他求畫的人很多。板橋賣畫認人不認錢，看著合意的人動筆就畫，看到一些暴發戶或是商人，即使高價求畫，他也不賣，甚至還要罵人。很多人對他的做法不理解，認為他是脾氣怪異之人。有一次，一幫豪門官吏想請板橋作畫，他們都知道板橋不是靠金錢就能打動的，因此借其郊遊之際，在路上煮他最愛吃的狗肉作為款待。板橋看到狗肉極為開心，立刻開懷暢飲，大吃大喝。吃飽喝足，主人請其作畫留念。板橋絲毫沒起疑心，為表感謝，提筆揮墨即作畫一幅。後來在一次宴會上他發現自己的畫作，方知自己因嘴饞而上當受騙，懊惱不已。這表明他不願向趨炎附勢之人低頭的態度，可見其性情的與眾不同。

  有「師徒緣」的金農與羅聘

  金農與羅聘同為「揚州八怪」行列中人，金農為「八怪」之首，羅聘為「八怪」中最年輕的人物。羅聘曾拜金農為師，向其學習畫技，金農也對羅聘讚賞有加。他們這對師徒在繪畫藝術上雖為傳承關係，但各自都保留著自己的特點。

  金農，字壽門、吉金，號冬心先生，浙江仁和（今杭州）人。他天資聰穎，早期在學者何焯家學習，結識了眾多有才之人，因此學識也與日俱增。一次入京應試未中，信心受挫，隨後便開始了雲遊四方的生活。

  金農遊歷的腳步遍及全國各地，當他感受到了名山大川的美好，便再無仕途之心，而是潛心學習作畫。由於其才華橫溢，有書法功力，又因其游遍風景名跡，心胸和眼界都達到很高的水準，很快就在繪畫上顯山露水，開闢出了自己的一條道路。

  金農善畫人物、山水、佛像、馬、竹、梅等。他畫馬得曹霸、韓幹之法，「蒼蒼涼涼，有顧影酸嘶自憐之態」。

  金農畫梅最為出眾。他師法於葛長庚。所作梅花，花繁葉茂，團團緊簇在枝頭，散發出旺盛的活力，顯得古樸典雅。他稱自己畫的梅為「江路野梅」。

  金農還善畫竹，沿襲了文同的畫竹筆鋒。他畫的山水、花果也別有新意，「非復塵世間所睹，蓋皆意為之」。他的傳世作品有《月華圖》《攜杖圖》《東萼吐華圖》《墨竹圖》等。

  羅聘，字遯夫，號兩峰，別號花之寺僧，祖籍安徽歙縣，後遷居江蘇甘泉（今揚州）。

  羅聘自幼聰明伶俐，勤奮好學，讀書有過目不忘的本領，但因家境貧寒，他把讀書學畫看成一種養家餬口的方式，於是他在24歲時便向金農拜師求藝。

  說起羅聘與金農的師徒淵源，還有一段小故事。相傳金農畫藝高超，經常指點羅聘作畫，羅聘早有拜其為師的念頭，但礙於家境貧寒，送不起拜師禮，就一直沒敢草率行事。在妻子方婉儀的鼓勵下，羅聘終於鼓起勇氣，他想到一個好辦法——自創一首詩贈予金農，金農看後十分高興，真的收下羅聘為徒。

  羅聘作畫非常有天賦，既能畫人物、佛像，也能畫山水、花卉。畫作構思特別，意境清幽，筆鋒獨特，設色典雅，年紀輕輕畫名就傳遍揚州。據說金農在畫作供不應求時，就找羅聘來代筆，最後再署上「師生合作」幾個字。相傳金農的畫作中，越是上等之作，越有可能是羅聘代筆完成的。可見羅聘繪畫技術高超，與師傅相比有過之而無不及。

  中年時期，羅聘曾在京城賣畫。那時京城的文人墨客流行談論鬼怪故事。受到這種風氣的影響，羅聘也創作出十分有名的《鬼趣圖》。《鬼趣圖》共有8幅，每幅描繪了不同面目的鬼，有的道貌岸然，有的醜陋奇異，有的身形怪異，有的面目可憎。它們的行為也各不相同，有的匆匆前行，有的扶杖據地，有的追逐市民，有的捧缽倒酒，總之是非常陰森恐怖、詭異離奇的。

  羅聘創作該圖時做法異於常人，據道光年間的學者吳修記載，他先把紙張潤濕，再揮筆施墨，水墨暈染效果被發揮得淋漓盡致，神秘陰暗的氣氛自然就呈現出來。而且畫面用線簡練，沒有粗細的變化，只是簡簡單單的勾畫，鬼怪輪廓就清晰可見。這種畫法也是其本人怪異行為的一種體現，正如吳錫麟說的，羅聘是「五分人才，五分鬼才」。