木版年畫

  清代的木版年畫，繼明代之後有了更加廣闊的發展前景，清代成為木版年畫最繁榮昌盛的發展時期。年畫的題材變得多種多樣，內容也越來越豐富。全國各地相繼出現許多帶有濃厚地方特色的年畫的印刷中心，生產與銷售能力與日俱增，蘇州桃花塢、福建泉州、河北武強、廣東佛山、天津楊柳青、陝西鳳翔等地都有很多年畫鋪，專門出售當地年畫。

  蘇州的桃花塢年畫在雍正、乾隆年間達到鼎盛時期。桃花塢位於今江蘇省蘇州市北邊，這裡的木版年畫採用套色木刻的方式，每年生產量達數百萬張。內容分為祈福喜慶、風俗故事、驅鬼辟邪、戲劇故事等幾種類型。每種題材的畫幅分大小不同尺寸，大的達四尺多高，小的只有三五寸，甚至可以貼到雞蛋上，其中戲劇故事年畫一般為橫幅。這些年畫以紫紅、大紅為主色調，表現喜慶歡快的氣氛，其他顏色還有綠、黑、黃、藍等。年畫色彩艷麗，具有很強的裝飾性。畫面構圖均勻對稱、色澤飽滿，人物造型帶有濃重的民間風格，深受社會上勞動者的喜愛。

  桃花塢年畫在清代時期經歷了三次風格上的轉變。早期的年畫在繪畫手法上趨向於宋代院體繪畫、明代界畫與文人畫的風格，畫仕女、花卉等多用立軸和冊頁的構圖形式。到了雍正至乾隆年間，西洋的銅版雕刻風吹到中國，年畫在蘇州地區的風格開始變化。這時的年畫多採用西方的焦點透視法描繪，在色彩上更加強烈，明暗對比效果突出，墨色變化較為顯著。畫面上還題有「仿泰西筆法」等字樣，《陶朱致富圖》《三百六十行》《西湖十景》《山塘普濟橋》等都是風格轉變後的代表作。到乾隆以後，傳統技法的年畫又回歸江南。此時的畫面用線更顯遒勁，色彩也更加明亮艷麗，相比之前顯得更為明快樸實，這些特點在《五子登科》《盪湖船》《莊子傳》等作品中均有體現。

  楊柳青位於天津西部，那裡商鋪林立，貿易繁榮。「戴廉增」與「齊健隆」是兩家最早開設在那裡的年畫鋪，之後，「愛竹齋」「萬順恆」「盛興」「增順」等畫鋪相繼開業。年畫鋪的字號一般以人名命名，這些人以前可能是畫工，後來就自己開了畫鋪。大點的畫鋪都會雇用很多工人，這些工人各有分工，有的繪製，有的雕刻，有的染色，有的印刷，他們形成了一個龐大的年畫製作與銷售群體，在楊柳青地區形成特色市場。

  楊柳青年畫的題材廣泛，有風景花卉、歷史故事、神話故事、風情習俗、娃娃等，而最有名的要數娃娃系列。這些娃娃臉盤圓圓，身子胖胖，身穿紅色肚兜兒，頸戴銅項圈，有的手裡拿著蓮花，有的懷裡抱著鯉魚，還有的四周放滿蓮藕，帶有典型的中國特色。每個娃娃都顯得活潑好動，有趣可愛。年畫中的娃娃象徵著吉祥如意、生活美好，他們手中的物品也都有吉慶有餘的意義，因此深受歡迎。還有一些年畫以門神、財神為題材，或畫有張飛、關羽、羅成等古代人物。通常貼在門上的年畫也叫門畫，代表作品有《莊稼忙》《嬉叫哥哥》等。

  山東濰坊的楊家埠年畫在風格上與楊柳青和桃花塢的年畫相似，都帶有濃厚的鄉土氣息和民俗風情。但楊家埠年畫的形式多種多樣，按張貼位置不同可分為窗頂畫、窗旁畫、大門畫、屋門畫和炕頭畫等。畫面多用紅、黃、綠、紫等色彩，配以簡潔有力的線條、飽滿圓潤的構圖，極為生動地展示出當地的民俗特徵。

  楊家埠年畫在乾隆年間發展到鼎盛時期。年畫鋪開遍大街小巷，多達百千家。店鋪內年畫的種類更是多種多樣，每年銷往當地與河南、河北、安徽、山西等多個省市的年畫高達千萬餘張，名聲遠播在外，與楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫不相上下。

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  除以上三個最大的年畫產地外，佛山木版年畫也很有名氣。佛山木版年畫內容豐富，體裁多樣，多以朱紅、大紅、黃、綠為主色。在上色之前先用「丹色」打底，「丹色」就是日出的顏色，這是佛山版畫最大的特點，其好處就是無論風吹雨打，都鮮艷如新。畫面一般用粗獷簡潔的線條繪製，構圖比較飽滿，又無擁擠之感，色彩相對比較鮮艷，帶有很強的地域特色，是清代木版年畫中比較有代表性的。

  年畫

  年畫是中國特有的一種民間美術，產生於漢代，發展於唐宋，當時稱「紙畫」，盛行於明清。「年畫」一詞直到清朝光緒年間才確定下來，並沿用至今。

  木版年畫的製作一般需要6個步驟，依次是起稿、刻版、印刷版樣、配色、套印和開臉。

  起稿時，畫師首先要選定題材、內容。畫出初稿後再經過反覆修改，才能定稿。定稿先用白描法畫在毛邊紙或薄綿紙上，再畫出一張色彩稿和幾張分色稿。刻版時，刻版師傅會將畫稿反貼在木版上，依樣刻出線條式的套版，隨後印製版樣。配色用的墨汁由上等菸灰與麵漿調勻，還得放置一個月。而其他顏色則通常用國畫顏料。配色完畢後，就需要用色版套印，一版一色，一幅年畫通常需要套印五六次。最後是開臉，就是給年畫上的人物畫眼睛、描眉毛、敷粉等。