「金剛杵」張瑞圖

  張瑞圖，字長公，號二水，別號果亭山人，福建晉江（今泉州）人。萬曆三十五年進士，後官至建極殿大學士。張瑞圖擅長詩文書畫，尤以「金剛杵」筆法著稱於世。他與邢侗、米萬鍾、董其昌並稱為「明代四大家」，又與董其昌有「南張北董」之號。

  張瑞圖的書法早年學習鍾繇、王羲之，後又學習孫過庭和蘇軾。最後在古人的基礎上進行革新，自成一家。明代晚期社會上出現一股思潮，推行解放思想，他的書法中有極強的對自我價值的肯定，暗合了當時的社會思想。

  張瑞圖的行楷書筆力遒勁，線條飄逸，結體精巧，布局疏朗。不過，他最有名的是行草書。他的行草書師出孫過庭和蘇軾，運筆豪爽，點畫詭異，結體收緊，字體偏長，風格多變，不拘一格，氣勢上非常奔放，節奏感很強。他的行草書代表作有《後赤壁賦》《驄馬行》《杜甫〈江畔獨步尋花〉詩》《李白〈獨坐敬亭山〉詩》等。

  《李白〈獨坐敬亭山〉詩》是他行草書中的精品。行筆上，側鋒用筆多，且揮筆幅度大，起承轉合的時候選擇露鋒，霸氣十足。布局上，字距逐步收縮，但行距卻十分疏朗，加上橫筆被強化，最終打造出一種奇異的流暢快感，讓人耳目一新。

  張瑞圖是繼徐渭之後，另外一位反尚古的書法大家。但是他與徐渭又有明顯不同，他比徐渭走得更遠。在創新方面，徐渭主要表現在結體和章法上，筆法上還是秉承古人，繼承傳統。張瑞圖以怪誕和狂妄著稱，他的筆法一反前人，尤其表現在折筆上，那種尖銳和騰挪的效果，之前從來沒有書法家嘗試過。正如梁巘在《承晉齋積聞錄》中所稱：「張二水書，圓處悉作方勢，有折無轉，於古法為之一變。」

  同他的書法革新一樣，張瑞圖的書學理念也相當前衛和狂放。他曾經多次口出狂言，批判前人，甚至不惜冒天下之大不韙。眾人都說晉人書法精妙，他卻說：「晉人楷法，平淡玄遠，妙處卻不在書，非學所可至也。」還說：「假我數年，撇棄舊學，從不學處求之，或少有近焉耳。」意思是說，書法的精妙之處並不在我們眼睛看到的表面上，而在他處，那才是書法的關鍵，要是給我幾年時間，我從這方面下手，或許能學得一二。

  張瑞圖的書法不拘一格，其中很多特點如陡峭和怪異，都是他內心情感的反映，這也與他的特殊際遇有關。他起初被授予編修，進入仕途，但當時恰逢魏忠賢作亂，他迫於魏忠賢的淫威，認賊作父，成了魏忠賢的乾兒子。後來魏忠賢被鎮壓，他躲過死劫，被貶為平民，但少不了被世人嘲諷。雖然後來不理政事，一心參禪，但是羞愧之心和苟且偷生的恥辱感一直縈繞心頭。他的苦悶和屈辱，不甘和無奈，最後全都藉助筆墨，發泄到了作品中。他的作品力道十足，筆勢尖銳，極富攻擊性，大氣下面有一份孤獨的悲愴。

  

  張瑞圖的書法在當時便得到了認可，被人評價：「明季書學競尚柔媚，王張二家力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。」同時，後來的一些書法家都受他影響很大，包括黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。