王鐸：匠心獨運，收放自如

  王鐸，字覺斯，號痴庵，河南孟津人，明代天啟二年進士，崇禎十七年官至禮部尚書，後來在清順治二年投降清軍，在清代擔任過禮部尚書和大學士。王鐸博學多才，詩詞、繪畫、書法樣樣俱佳，其中尤以書法聞名。雖然王鐸跨越了明代和清代兩個時代，但是他的書法創作期主要在明代，所以將他歸為明代書法家。

  明代末期，書法上推崇趙孟頫和董其昌，但是王鐸認識到，這兩人雖然成就甚高，但是相較於晉唐書法家，還是有差距，於是他沒有隨眾，而是避開這兩人選擇尚古。他認為書法要創新，但是要以尚古為根基，否則便是無源之水。他為自己安排的書法課程也非常有意思，一天臨摹古人字帖，一天創新，古今摻雜，一直持續到生命結束。

  王鐸的楷書、行書和草書都非常出色，其中最有代表性的是草書。他的草書線條剛勁滄桑，連綿起伏，古樸厚拙；結體上變幻莫測，騰挪跌宕；布局上看似隨意，時而如狂風暴雨，時而如餘音繞樑，風格瑰麗。

  王鐸的草書有個很大的特點，那便是收放自如。他的草書字體險峻放縱，但並不失控，反而給人以厚重踏實的感覺，實在難得。書法上講究初學者求平正，等能夠做到險絕之後，再回歸到平正，這種由生澀到成熟的過程很多大書法家都經歷過，王鐸也是其中之一。傅山評價他說：「王鐸四十年前字極力造作，四十年後無意合拍，遂成大家。」起初極力想要達到一種效果，等真正熟練後，隨心所欲便可為之，這才是真正的大家。

  王鐸的書法作品頗多，如《擬山園帖》《龜龍館帖》《琅華館帖》《臨柳公權帖》《杜陵秋興詩卷》《雒州香山作》等。

  《前輩孟宗伯》是王鐸的代表作之一，這件作品最大的特點在於強烈的節奏感和傳遞出的濃情。節奏感表現在兩個方面，一是用墨的濃枯，一是字與字之間的距離。行筆中用墨時濃時淡，不同字行，或者同一字行，在這種交替的濃淡筆墨下，顯得極富節奏感。連筆上看，有的字幾個連在一起，有的字不相連，如同時快時慢的音樂節奏一般，讓人心緒隨之變化。雖然草書講究流暢，但是停頓也是必要的，停頓是為了調整之後通篇更流暢。在濃淡墨色和時連時頓的用筆下，這件作品的感染力極強，我們從中能體會到作者的感情。

  《雒州香山作》是王鐸另外一件代表作，通篇古樸拙雅，氣勢非凡，是草書中難得的精品。墨色上面濃墨和淡墨對比強烈，粗線條和細線條對比強烈，節奏感強，同時增加了表現力，讓人過目難忘。用筆大多穩健，尤其是粗線條起到的作用，在整體穩健的背景下，部分細線條的字寫得輕巧，也就不會顯得輕浮。章法上非常開放，很有氣度，大字小字肆意而為，相互摻雜，傳遞出一種自由自在、輕鬆活潑的情緒。

  除了在書法作品上的成就，王鐸在書法理論上也頗有建樹。他著有美學作品《文丹》。這本書雖然不是專門論述書法的，但是蘊含著很多他對書法的理解。在《文丹》中，他闡述了「怪、狠、膽、氣、力」的重要性，放到書法中來看，「怪」是指要創新，與眾不同；「狠」是指要敢於去做，要陷入其中；關於「膽」，他說：「文要膽。文無膽，動即拘促，不能開人之不敢開之口。」關於「氣」，他認為創作要有「氣」，沒有「氣」什麼都談不上。關於「力」，王鐸十分推崇，他認為作品越有力越好，兔、犬、馬、獅、象之所以比不過龍，就是因為力所不及。

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  明末清初，書壇中最有名的書法家是王鐸和傅山，但是王鐸投降了清代，後來人們談到他時總是刻意一筆帶過。如果單論書法，王鐸無疑是一位大家。