董其昌：獨步明代三百年

  董其昌，字玄宰，號香光居士，華亭（今上海市松江區）人。萬曆十七年，董其昌中進士，後歷任湖廣副使、湖廣學政、山東副使等職，光宗在位時升任太常少卿，天啟二年升為本寺卿，後又升為禮部右侍郎、南京禮部尚書。他擅長書畫和鑑賞，是明代最優秀的書法家。《松江志》上說他：「少好書畫，臨摹真跡，至忘寢食。中年悟入微際，遂自名家。行楷之妙，勝絕一代。」

  在書法大家中，董其昌起步很晚。17歲那年，他參加松江府會考，考完之後自己感覺良好，很有信心拿第一名。但是放榜之後，他發現自己位列第二。他去找看卷人知府袁貞吉理論，袁貞吉說他文章寫得的確很好，但是字太差，所以不可能得第一。這件事深深刺激了董其昌，自那之後，他開始用功學習書法。學習顏真卿的《多寶塔碑》、鍾繇的《薦季直表》和王羲之的《黃庭經》。一段時間之後，他覺得自己進步很大，稍微有些自滿。一次，他到嘉興大收藏家項元汴家裡做客，見到了很多名人書法的真跡，加上在南京見到了王羲之的真跡，認識到了自己與他們的差距，於是回去廢寢忘食，勤奮練習。

  董其昌在學習古人的過程中，又加入了自己的審美和情趣，最後創造出自己的書風。他的字天真爛漫，古拙淡雅，自有一股寧靜致遠的味道。明末書評家何三畏稱讚董其昌的書法：「天真爛漫，結構森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇去物，飛動腕指間，此書家最上乘也。」

  董其昌的書法在用筆、結體、用墨、章法、氣韻方面，都有自己的特色，人稱「董體」。用筆方面，靈活運用筆尖，到處遊走，變化多端，時而露鋒起筆，時而側鋒起筆，乾淨利落，勁道十足。結體方面，大方自然，疏密得當。董其昌受顏真卿的影響，字寫得寬，又受王羲之和李邕的影響，不忘收緊，最後達到一種和諧統一的效果，大大方方，疏密有致。用墨方面，他是數一數二的高手，歷來受到人們推崇。濃墨和淡墨的摻雜，讓作品更富節奏，更具表現力。尤其是淡墨的使用，淡得恰到好處，內含一股樸素、懷舊、清雅和俊逸，讓人心嚮往之。章法方面，看似隨意，無為而治，卻營造出與書風最相宜的效果。氣韻方面，講究「淡」和「雅」。他的書法無論用筆、結體，還是用墨、布局，都講究「淡」，如風吹過，而且淡中又透出「雅」來，有中國傳統文人的心境，讓人心曠神怡。

  

  董其昌擅長各字體。他的楷書早年便比較成熟，主要得法於顏真卿，不過在用筆和結體方面捨棄了顏體沉穩、均衡的特徵，借鑑歐陽詢等別的書家，最後創造出一種攲正相生、瀟灑飄逸的效果，趣味十足。行書方面，董其昌深受「二王」和顏真卿的影響，尤其是顏真卿，他曾認真研習過《明遠帖》《爭座位帖》和《鹿脯帖》。最終，他的行書筆法淡泊含蓄，輕盈多變；結體或攲或正，不拘一格；用墨喜歡淡筆；布局清新舒暢，自有一股天真爛漫、返璞歸真的趣味在其中。董其昌最有成就的，還當屬他的草書。董其昌的草書早年中鋒運筆，筆畫平穩，晚年改側鋒運筆，筆畫粗細跌宕，骨力內含，頗有懷素、楊凝式和米芾的韻味。他的狂草線條跌宕，透出十足勁道；運筆如飛，卻能見到靜謐；用墨濃淡相宜，秀潤得當；下筆率性而為，流露出天真爛漫。

  董其昌的書法在清代時就十分名貴，「名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。」康熙非常喜愛和推崇他的書法，多次臨摹他的作品，甚至還讓人將自己最喜愛的《晝錦堂記》製成屏風，安放在座位邊上，早晚沒事的時候便端看揣摩。皇帝如此，下面的文人更是如此，個個學習董體，以至於很長一段時間內清代的書法都籠罩在董其昌的影響下。