幽深古雅《薦季直表》

  鍾繇，字元常，東漢桓帝時期生於潁川長社（今河南長葛縣），魏明帝太和四年去世。鍾繇雖然在政治上是個人物，但是千百年來，他被人們所熟知主要靠的還是在書法方面的成就。鍾繇在推動楷書、行書、草書獨立成熟的歷史進程中，發揮了重要作用。他自己精通隸書、楷書、行書，成為後人學習的典範，人們常常把他同「書聖」王羲之相提並論。

  鍾繇最初師從大書法家曹喜、蔡邕學習隸書，十分刻苦。他曾經對兒子說，自己練習書法30年，不曾偷懶，坐著跟別人聊天的時候手就在地上寫寫畫畫，就連睡覺的時候也不閒著，手指在被子上畫來畫去，甚至連被子都磨破了。東漢末年，文字開始變革，新的字體出現，鍾繇敏銳地察覺到了這一點，並積極主動地投入到楷書、行書和草書的創作當中去，單憑這一點，他就比同時代的其他書法家更有決心和勇氣。最終他博採眾長，精通各種字體，尤其擅長楷書和行書，成為一代名家。

  鍾繇的書法樸實而有筋骨，講究巧妙和統一。無論是點畫的安排、線條的變化，還是筆力的輕重等，鍾繇都是經過認真思考的，然後巧妙地運筆，使得作品擁有緊湊而疏朗、質樸而古雅的格調，可見他具備非常深厚的功力和聰穎的悟性。在當時，鍾繇的書法作品與民間書法相差很大，是書法藝術上的一種突破。正是這樣的突破，才為後來的兩晉南北朝和隋唐的書法盛世做好了鋪墊。同時他也依靠自己的勇氣、努力、創新和技藝，使自己成為一代書法大師，被稱為「正書之祖」。

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  歷代後人對鍾繇和他的作品評價頗高，蕭衍在《古今書人優劣評》中評論：「鍾繇書如雲鵠游天，群鴻戲海，行間茂密，實亦難過。」只可惜流傳下來的作品太少，只有《宣示表》《賀捷表》《薦季直表》《墓田丙舍帖》《昨疏還示帖》《白騎帖》等，而且據說無一真跡，都是王羲之等後人臨摹或者翻刻的。其中《薦季直表》最出名。

  《薦季直表》寫於221年，當時鐘繇已經71歲高齡。這是一篇奏章，鍾繇在文里向魏文帝曹丕推薦老臣季直。

  《薦季直表》原本有墨跡本，但有人認為是唐人偽造，不是真跡。唐代時候藏在皇宮中，到了北宋，著名書法家米芾還曾見過這個版本，南宋時流傳到了賈似道手中，元代時又被路行直收藏，清代又重新回到宮中。1860年，英法聯軍進入北京城，火燒圓明園，《薦季直表》被英國士兵掠走。再後來，廣州岳雪樓樓主孔廣陶將其買回，之後到了收藏家裴景福手裡，但可惜被人偷走。這個竊賊怕事情敗露，便將其埋在了地下，等人們知道之後，挖出來時，已經腐爛嚴重，沒法辨認了。可惜書法史上的珍品流傳千年，顛沛流離之後，竟然會落得這樣的下場。好在1984年有人為當時還在裴景福手上的這份珍品拍了照，留下了黑白照片，算是稍稍挽回了一點損失。

  《薦季直表》刻本版本眾多，明代被收入《真賞齋帖》，清代被收入《三希堂法帖》，均列諸篇之首。這些刻本中要數《真賞齋帖》的版本最好，最能傳神。《三希堂法帖》雖然跟《真賞齋帖》用的是同樣的原本，但為了適應石塊的大小，在布局上做了調整，這樣一來，鍾繇書法的一大特色，也就是「行間茂密」受到很大影響。

  《薦季直表》書風穩健厚重又不失活潑，有草書的痕跡，也有楷書的痕跡，是隸書向楷書過渡時期的作品的代表。從筆畫上看，無論是撇，還是鉤，包括斜鉤、豎鉤、豎彎鉤，以及橫筆的收筆等處，都已經帶有明顯的楷書痕跡；字形上看，內緊外松，還有連筆，呈現出嚴謹又流暢、端莊又活潑的感覺，並且很多偏旁已經是明顯的楷體寫法；布局上看，這幅作品已經不再像傳統的隸書作品那樣，行間距小於字間距，而是行間距放得比較開。

  鍾繇的書法雖有許多不成熟的地方，但是自有一股天然的妙趣在其中，吸引了一大批追隨者。鍾繇的「鐘體」與王羲之的「王體」在我國書法史上經久不衰，被歷代人臨摹，影響極其深遠。