字因人傳《平復帖》

  陸機，字士衡，吳郡華亭人，出生於官宦世家。他的祖父陸遜曾任三國時東吳的丞相，他的父親陸抗曾任大司馬，而他也曾官至平原內史，後人稱他為「陸平原」。東吳滅亡之後，陸機回到老家，閉門苦讀十年，成為著名的文學家和文藝理論家，被同弟弟陸雲合稱為文壇「二陸」。他的文藝理論著作《文賦》在中國文學批評史上地位顯著。陸機還是位大書法家，擅長行書、章草和今草，代表作是《平復帖》。

  《平復帖》高23.7厘米，寬20.6厘米，全帖共9行，86字。此帖是陸機寫給朋友的一封信札，因為裡面有「恐難平復」一句，因此得名。此帖卷前題有一行小字：「原內史吳郡陸機士衡書」，表明了此帖的作者身份。根據帖上的題跋，我們可以得知它的流傳史。宋代入宣和內府，明代萬曆年間被韓世能、韓逢禧父子珍藏，後來又到了張丑手中。清代初期，先後經過葛君常、王濟、馮銓、梁清標、安岐等人之手，被乾隆收入皇宮，之後又賜給了皇十一子成親王。光緒年間，此帖歸恭親王所有，並傳給了他的孫子溥偉、溥儒。溥儒為籌集親喪費用，將此帖出售，被張伯駒重金購得。《平復帖》被張氏夫婦於1956年捐獻給國家，現藏於北京故宮博物院。

  《平復帖》因為年代久遠，一些字已經模糊不清，無從辨別，但我們仍舊能窺見這幅書法作品的風采。墨色的濃淡變換，像是用禿筆在粗糙的麻紙上所為，圓渾的筆畫間，夾雜著一股古樸滄桑的氣韻，整體上看像是章草，但又有今草的痕跡，別有一番韻味。

  筆法上講，橫向的筆畫平直、短粗，向右上方傾斜；縱向的筆畫偏長，多有背向右邊的弧形；撇沒有固定的角度，變化多端；捺多橫出；筆畫之間的連續比之前的草書作品筆法高超，筆畫間的連接、過渡、轉折揮灑自如。

  結體上講，《平復帖》結構多變，有的字偏長，有的字偏方，有的字偏扁，還有的字呈三角形等，但是整體上看，字體稍微向左傾斜，右高左低；雖然看似不端正，但是整體上卻營造出了一種穩定的效果，非常有趣。

  布局上講，《平復帖》字間距偏大，而行間距比字間距還要大，字帖上端平齊，而每一行長短不一。布局留白較多，看似疏朗，又別有一番靈氣流淌在其間。字與字之間並不相連，但提筆和收筆的時候相互照應，顧盼生姿，有一股含蓄美。

  《平復帖》是章草向今草過渡時期的作品，無論從用筆、結體還是布局上，都表現出了這一點。比如章草有個明顯的特點，一個字最後一筆往往會尾端上挑，而在《平復帖》中已經基本見不到這種筆法。從《敦煌漢簡》中所見的西漢章草，以及《居延漢簡》中所見的東漢章草中，我們都可以發現章草向今草發展的痕跡，其中一些在筆勢上已經表現得非常明顯。到了魏晉時期，民間的文書手札中，介於章草和今草的用法更是常見，這一點從樓蘭出土的魏晉時期的木簡中便可得知。所以說，陸機的《平復帖》是當時草書潮流的代表作，並非偶然天成，而是有著充分的時代條件和社會背景的。

  《平復帖》因為字跡難辨，所以臨摹者少，欣賞者多，歷史上很多文人墨客留下了對這幅作品的點評，以表達自己的喜愛之情。明代詹景鳳評價：「陸士衡《平復帖》以禿筆作稿草，筆精而法古雅。」明代張丑評價：「然筆法圓渾，正如太羹玄酒，斷非中古人所能下手。」清代楊守敬評價《平復帖》：「系禿穎勁毫所書，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高。」當代書法家啟功先生稱讚《平復帖》：「翠墨黟然發古光，金題錦帙照琳琅。十年校遍流沙簡，平復無慚署墨皇。」

  

  《平復帖》除了書法上的欣賞價值，本身還有另外一層歷史意義，它是我國現存最早的名人書法真跡，價值無與倫比，被稱為「法帖之祖」。

  草書

  「草書」一詞最早見於東漢文字學家許慎的《說文敘》，所謂「漢興有草書」。草書是在隸書的基礎上演變而來的，為的是書寫簡便、高效。所以在漢晉時期，草書既是書寫尺牘的書體，也是官員批答文書的常用書體，但正式文書不用草書，而用隸書。

  草書大體可以分為三類，即章草、今草和狂草。章草的省筆和連筆都已經具備，但連筆僅限於一個字的筆畫之間，字與字之間並不相連，是草書中最「端莊」的一種。今草由章草演化而來。今草下筆流暢，不拘章法，筆畫和字體更加簡化，注重行筆和氣韻的貫通，連筆擴大到字與字之間。到了唐代，草書大家張旭和懷素開創了另外一種新型的草書——狂草，筆勢放縱，不拘一格，基本上不具備實用性，完全是藝術創作。