《大洪水》

  米開朗琪羅

  （Michelangelo， 1475—1564）

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  1508—1512年

  濕壁畫

  羅馬梵蒂岡西斯廷教堂

  在一份日期為1508年4月的備忘錄中，米開朗琪羅記錄了一雙新襪子、一件雙排扣皮背心襯裡，以及他將一捆畫稿從佛羅倫斯運送到羅馬的費用。藝術家始終堅持使用最優質的材料，他從佛羅倫斯弄來孔雀藍顏料，用它製作顏色最深的藍色。1508年5月10日，他收到了500達克特金幣，「這是教皇西克斯圖斯的教堂拱頂的佣金，我今天就著手繪製」。

  米開朗琪羅從未主持過大型壁畫的創作，因此他聘請了幾位佛羅倫斯同胞來協助。這些人很保守，他們的貢獻在《大洪水》中體現得最明顯，這是教堂天花板最早畫上的幾個局部之一。成品的構圖過於擁擠，儘管這幅畫的原意是暗示整個人類。助手們緩慢、費力地畫著這些細小的人物，他們加上了太多的細節，而很少考慮最終的觀眾將從下面很遠的地方觀看作品。隨著工作的推進，米開朗琪羅越來越有信心，對助手們陳舊的創作方式也越來越不耐煩。短短几個月後，米開朗琪羅把其中幾個助手送回佛羅倫斯，所有的重要場景都由他一個人完成。

  《大洪水》的場景中有多達六十多個人物，表現的內容各式各樣，有全身赤裸的父親拯救溺水兒子的壯舉，也有為了爭奪水中船上的一個位置而大打出手的情形。諾亞方舟漂浮在遠方，一群垂死掙扎、為了活命不擇手段的歹徒把這裡當作了避難所。我們知道救贖的機會只留給少數能上船的人，因此其他人叫天天不應，叫地地不靈，被困在畫面前景中的一小塊乾燥的陸地上。然而，就連這個避難所在迅速上漲的水位和可怕的人性面前，也隨時會土崩瓦解。

  許多受害者尚未意識到自己在劫難逃，還要背上沉重的金銀財寶。滿目瘡痍之中，仍然有片刻柔情。一位母親慈愛地抱著小寶寶，而她的大孩子則害怕地依偎在她的腿上。一位丈夫背著失去行動能力的妻子，在陡峭的斜坡上艱難地向上爬，妻子回望時驚恐的眼神明確地告訴我們，災難很快就會吞噬所有人。其他不能接受現實的人開始慌不擇路地找地方避難，一位年輕人試圖爬到樹上躲避洪水。那棵樹十分矮小，枝條上沒有一片樹葉，暗示著此人的努力註定是徒勞的，也表明了一切終將徹底毀滅，同時，它們也將觀看者的目光引向了背景。四處蔓延的樹枝像手指頭，指向諾亞方舟和希望的標誌：船上的一扇黑漆漆的窗戶里有一隻白鴿。即使站在教堂的地面上也看得到那個微小的亮點，它指引著我們——帶著微弱的希望——辨認出諾亞方舟，船向前傾著，向著明亮的天空和一個嶄新的世界。