三

  趙匡胤奪了周祚（960年），次第削平諸國，中國復成了統一的局面。此後各方文士便復集中於京師。新體詩的作者益多。自大臣至武士，無不能為詞；公私席會的樂歌是詞，優妓所學的歌唱亦是詞；歷三四個世紀而不衰；其盛況甚類於前數世紀的五七言詩。

  老詞人入此時代者，有歐陽炯諸人。但此時代中的重要詩人，乃後數十年始有出現。

  最初出現者為晏殊。殊字同叔，臨川人，生於公元991年，卒於公元1055年。康定間（1040年）拜集賢殿學士，同中書門下平章事，兼樞密使，卒諡元獻，有《珠玉詞》1卷。晁無咎言：「元獻不蹈襲人語，而風調閒雅。」劉貢父謂殊尤喜馮延巳歌詞，其所自作亦不減延巳。大抵此最初的宋代大詞人，自不免多少受有些前代的影響，也許如劉貢父所說，他所受影響以馮延巳為最深。然他的詞與延巳的，其色彩及情調卻俱不相同。如他的《清平樂》：

  紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

  延巳詞絕無此閒易。

  與他略同時的詞家，重要的有范仲淹及宋祁二人。

  范仲淹，字希文，吳縣人，生於公元989年，官至樞密副使參知政事，以公元1052年卒。他的詞不多，然如《御街行》：

  

  紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天澹銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。

  等，深情婉曲，可謂為不朽的名作。

  宋祁，字子京，安州安陸人，生於公元998年，卒於公元1062年，官翰林學士承旨。他的《玉樓春》：

  東城漸覺風光好，轂縐波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

  盛傳當時，他因此被大詞人張先稱為「紅杏枝頭春意鬧尚書」。

  略後於晏殊，有大作家歐陽修、柳永、張先相繼而出。

  歐陽修，字永叔，廬陵人，生於公元1007年，卒於公元1072年。官樞密副使，參政知事，後以太子少師致仕，有《六一詞》。他在當時，以提倡古文得大名。然他雖在古文裡所現出的嚴肅的孔教徒的護道的臉孔，而在他的詞中，卻完全把他的潛在的、熱烈的詩人真面目現出了。有的人常把他的許多極好的作品，雜入《花間集》或馮延巳的《陽春集》中，以為非他所作，使他完成他的嚴肅、冷酷的護道者的面目，然此種手段殊無謂。在許多公認為他的作品的《六一詞》中，他的天真的詩人的一副面目仍是完全的顯現出。如《採桑子》：

  輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

  如《踏莎行》：

  候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

  如《蝶戀花》：

  庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍，遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。（此詞或入《陽春集》，李清照稱是《六一詞》）

  如《臨江仙》：

  柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平，水精雙枕，旁有墮釵橫。

  無一首不表現一個浪漫的、善感的詩人的歐陽修來。誰還記得他是一個以護道自命的大古文家！

  張先，字子野，吳興人，生於公元990年，為都官郎中，有《安陸詞》。他享壽甚長，至公元1078年始卒。他的詞甚有聲於當時。宋祁嘗往見之，一將命者道：「尚書欲見『雲破月來花弄影』郎中。」蓋因他的《天仙子》：

  水調數聲持酒聽，午睡醒來愁未醒，送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事悠悠空記省。沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影，重重簾幕密遮鏡。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

  中有此數語。

  柳永在當時，詞名較歐陽修及張先尤盛。時人嘗謂：「有井水飲處無不知歌柳詞者。」其流傳之廣遠，大約可與唐之「元白」的詩相類了。柳詞之所以能有此廣大範圍的讀者、歌者，完全在他的詞脫下了「花間派」的衣衫，而自創一格，能勇於運用白話與淺顯的文字。這一點是他的最大特色。他初名三變，字耆卿，崇安人。以公元1034年（即景祐元年）第進士，官至屯田員外郎，有《樂章集》3卷。他之又一特色，在於善作長詞，在他之前，詞家大都善於小令（短），而不善於慢詞（長），自他起來後，慢詞才大行於時。如他的《晝夜樂》：

  洞房記得初相遇，便只合長相聚。何期小會幽歡，變作別離情緒！況值闌珊春色暮，對滿目亂花狂絮，直恐好風光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑誰訴？算前言總輕負。早知恁地難拼，悔不當初留住。其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。

  及《鶴沖天》：

  閒窗漏永月冷，霜華墮悄悄下，簾幕殘燈火。再三往事，離魂亂，愁腸鎖，無語沉吟坐。好天好景，未省展眉則個。從前早是多成破，何況經歲月相拋摔。假使重相見，還得似當初麼？悔恨無計，那迢迢良夜，自家只恁摧挫。

  俱能婉曲地在長的詞句里，細細地表達出一種深摯的情緒，且用了「恁地」「則個」「也」「麼」諸口話入詞，使它更易為時人所領悟。他的詞流行得廣遠，豈是偶然的！典雅派、正統派的批評家雖常在譏誚他，然而所謂正統派的詞人哪一個可比得上他的偉大！

  與他們同時的作家有晏幾道、王安石。

  晏幾道為殊的幼子，字叔原，曾監潁昌許田鎮，有《小山詞》，黃庭堅嘗評之道：「叔原樂府，寓以詩人句法，精壯頓挫，能動搖人心。」他的《臨江仙》：

  夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照采雲歸。

  可為他的一個代表作。

  王安石字介甫，臨川人，生於公元1021年。神宗時，同中書門下平章事，封舒國公，加司空。以變法圖強，受守舊者最強烈的攻擊與譏誚。以公元1086年卒，有詞1卷。他的詞可以《清平樂》：

  雲垂平野，掩映竹籬茅舍，闃寂幽居實瀟灑，是處綠嬌紅冶。丈夫運用堂堂，且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無妨。

  為代表。

  略後於他們的作家有大天才的蘇軾。軾以散文，以舊體詩著盛名於當代，而他的詞也有大影響於同時代人。軾字子瞻，眉山人，生於公元1036年。初官翰林學士，紹聖初（1094年），安置惠州，徙昌化，以公元1101年卒於常州。軾的詞，人謂多不諧音律；晁無咎則謂其：「橫放傑出，自是曲子內縛不住者。」陸游謂：「東坡詞歌之，曲終覺天風海雨逼人。」陳師道謂軾乃「以詩為詞」，然如他的《念奴嬌·赤壁懷古》：

  大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是三國孫吳赤壁。亂石崩雲，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應是，笑我生華髮。人間如寄，一尊還酬江月。

  以及：

  荷簣過山前，曰：「有心也哉此賢。」（《醉翁操》）

  諸句，乃直似在作論文。這可算是引古文以入詞，與柳永之引口語入詞，正成一絕妙的對照。此種粗豪恣放之作，後來辛棄疾的一派受其影響至深。《吹劍續錄》曾記一段笑話：

  東坡在玉堂日，有幕士善歌。因問：「我詞比柳耆卿何如？」對曰：「柳郎中詞只好十七八女孩兒按紅牙拍，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞須關西大漢，執鐵綽板唱大江東去。」

  此未免嘲誚過甚。實在他的詞亦不盡為「大江東去」之類，如《卜算子》：

  缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷。

  之類，其描寫亦甚細膩婉曲。

  論者歸之於蘇軾門下的詞人，有黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒、陳師道及程垓等，而以秦七（觀）、黃九（庭堅）為最著。《詞苑叢話》言：

  秦少游自會稽入京見東坡，坡云：「久別當作文甚勝。都下盛唱公山抹微雲之詞。」秦遜謝。坡遽云：「不意別後公卻學柳七。」秦答曰：「某雖無識，亦不至是。先生之言，無乃過乎！」坡云：「銷魂當此際，非柳詞句法乎？」秦慚服。

  實則不僅秦觀受柳永影響，即黃庭堅亦受有他的影響；不過觀所受的柳永影響乃在所謂「銷魂當此際」的一方面，庭堅的則在於引用口語的一方面。

  庭堅字魯直，分寧人，生於公元1045年，為起居舍人，以公元1105年卒，有《山谷詞》。如他的《沁園春》：

  把我身心，為伊煩惱，算天便知。恨一回相見，百方做計，未能偎倚，早覓東西。鏡里拈花，水中捉月，覷著無由得近伊。添憔悴，鎮花銷翠減玉瘦香肌。奴兒又有行期。你去即無妨，我共誰向眼前。常見心猶未足，怎生禁得真箇分離。地角天涯，我隨君去，掘井為盟無改移。君須是做些兒相度，莫待臨時。

  直較柳永為尤近於白話而大類元人的曲子。但庭堅之詞，亦有甚琢飾典雅者，不盡為此種。

  秦觀字少游，高遊人，生於公元1049年。以蘇軾薦，除太學博士，遷正字，兼國史院編修，後遭黨禁被流放，以公元1100年卒，有《淮海詞》。他的詞，在當時為最正則的，所以稱許者極多，得名過於軾及庭堅。晁無咎言：「近來作者皆不及少游。」蔡伯世言：「子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。」試引其詞數首為證：

  遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒寢被。無寐無寐，門外馬嘶人起。（《憶仙姿》）

  山抹微雲，天黏衰草，畫角聲斷。譙門暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上空染啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。（《滿庭芳》）

  此種秀雅之詞自較「大江東去」及「假使重相見，遠得似當初麼」為更易得文士們的歡迎了。

  晁補之及張耒諸人，詞名皆不及秦、黃之著。

  補之字無咎，鉅野人，為著作郎，亦坐黨禁被流放。陳質齋謂其詞「佳者」固未遜於秦七、黃九。

  張耒字文潛，淮陰人，以直龍圖閣知潤州。晚年主管崇福宮。

  陳師道字履常，一字無己，彭城人，為秘書省正字。

  程垓字正伯，眉山人，為軾之中表兄弟，有《書舟雅詞》。垓的詞，如《酷相思》：

  月掛霜林寒欲墮，正門外催人起。奈離別如今真箇是！欲住也留無計，欲去也來無計。馬上離魂衣上淚，各自個供憔悴。問江路梅花開也未？春到也須頻寄，人別也須頻寄。

  之類，是顯然受有柳永之影響的。大抵所謂「蘇門」的這幾個人，在詞的這一方面，實際並沒有受到蘇軾的什麼影響，所以歸之於「蘇門」，原是委屈了他們；倒是柳永的影響，在他們之中頗可顯著地看出。蘇軾的影響是直到後數十年才在辛棄疾、劉克莊諸人里發現出來的，他們才可算是真的「蘇派」。

  略後於蘇軾的著名詞人，有毛滂、周邦彥、賀鑄。

  毛滂字澤民，江山人，為杭州法曹。嘗作《惜分飛》一詞，贈妓瓊芳：

  淚濕闌乾花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無言語空相覷。斷雨殘雲無意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。

  蘇軾見而賞之，因此得名。後來他知武康縣，又知秀州，有《東堂詞》。

  賀鑄字方回，衛州人，生於公元1063年，卒於公元1120年。元祐中通判泗州，後退居吳下，自號慶湖遺老，有《東山寓聲樂府》。張耒謂：「方回樂府妙絕一世。盛麗如游金張之堂，妖冶如攪嬙施之袂，幽潔如屈宋，悲壯如蘇李。」（《東山詞序》）當時頗傳唱他的《青玉案》：

  凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度？月台花謝，瑣窗朱戶，惟有春知處。碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

  此詞最後一句「梅子黃時雨」，極為時人所讚賞，故或叫他為「賀梅子」。

  周邦彥對於後來的影響，較賀鑄、毛滂為大。這因為他懂得音律之故。他字美成，錢塘人，歷官秘書監，進徽閣侍制，提舉大晟府，後徙處州卒，有《清真集》。他善於作慢詞，有的時候辭句很典雅，有的時候也雜入些口語。劉潛夫謂：「美成頗偷古句」；陳質齋也說：「美成詞多用唐人詩語，檃括入律。」實則此種的剽竊「成語」「舊意」，本為大多數詞人的通病，固不僅他一人如此。現在舉《六丑·薔薇謝後作》一詞以見他的作風的一斑：

  正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問家何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情更誰追惜，但蜂媒蝶使時叩窗槅。東園岑寂，漸蒙籠暗碧，靜繞珍叢，底成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話別。情無極，殘英小，強簪巾幘。終不似一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處莫趁潮汐，恐斷鴻尚有相思字，何由見得。