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  「你們已經了解了內在創作狀態的含義，現在讓我們看看在這種狀態形成期間演員的心理活動。

  「假設他將要扮演一個最困難和複雜的莎士比亞的角色哈姆雷特。可以將這個角色比喻成什麼呢？一座充滿各種財富的大山。只有發現大山的礦石、各種貴重金屬後，才能估量它的價值。並且這座大山還有其外在的美。這種任務非一人能完成。採礦者必須找來專家、大量輔助人員，必須具有雄厚的經濟資源和充裕的時間。

  「他修建道路、礦井、隧道，在經過仔細勘測後，確認山上有無盡的寶藏。但是這種精妙的自然奇珍藏在不為人所知的地方。在獲得寶藏前，需要進行大量的工作。這讓人們對大山的價值更為重視，他們探測得越深，對其所含寶物越是驚異。他們在山上爬得越高，視野也越寬。更高處，山頂為浮雲遮蔽，那裡的風景超出了人類的想像。

  「突然有人尖叫道：『金子、金子！』一段時間過去，人們停止採挖。工人們繼續前進，失望地走到另一個地方。礦脈消失了，他們一無所獲；他們的希望落空了。採礦者和勘探者悵然若失，不知道該往哪兒去。不一會兒，又聽到有人喊叫，人們興沖沖地跑過去，結果仍是失望。這種情況一次次出現，直到最後發現豐富的礦脈。」

  短暫停頓後，導演繼續說道：

  「當演員為哈姆雷特的角色做準備時，他可能會像這樣苦苦掙扎數年，因為這個角色的豐富精神內涵是隱藏的。他必須挖掘得足夠深，才能發現角色靈魂深處的真實的人類內心生活。

  「天才的偉大作品，需要大量詳細、複雜的研究。

  「為了理解複雜心靈的精神斑斕之處，僅僅使用智慧或某一種元素是不夠的。藝術家需要動用其全部的能量和天賦，讓演員與作者的心靈相通，親密合作。

  

  「當你已經研究了角色的精神實質後，你就可以確定和感知暗含的目的。要做這類工作，演員的內在驅動力必須強烈、敏感、富有穿透力。內心創作狀態的元素必須深沉、精緻、持久。不幸的是，我們常常看到演員不假思索地掠過角色的表面，從不深挖偉大角色的內涵。」

  托爾佐夫停了一下，說道：

  「我已經描述了較大範圍的創作狀態。但是，這種狀態也以較小的範圍出現。

  「瓦尼亞，請走上舞台，幫我找一張淡藍色的小紙條，實際上沒有人遺失在那兒。」

  「我該怎麼做呢？」

  「很簡單。為達到目的，你需要先理解並感受一下在實際生活中怎麼去做。你必須組織所有內在力量，創作出目標，提出某種規定情境。如果真的需要去找時，你就會回答怎麼尋找的問題了。」

  「如果你真的丟了一片紙，我真的會找到。」瓦尼亞說道。結果，他整個表演很到位。導演給予讚許。

  「你看，很容易做到吧！你所需要的只是關於刺激的最簡單建議，然後，你就可以在舞台上順暢構建內在創作狀態。小問題或小目標可以直接帶來行動，雖然規模小，但是所包含的元素與扮演更大、更複雜角色時相同，比如扮演哈姆雷特。各種元素的重要性和持續時間長度雖有區別，但是它們卻在某種程度上彼此協作。

  「一般來說，演員內在創作狀態的能量水平和持續程度與目標的大小和重要性成正比。用於實現這些目標的工具也具有類似性質。

  「此外，能量和持續程度可以分類為：小、中、大。因此，創作情緒的外觀、質量和程度可以有無數種，而其中某個『元素』占主導地位。

  「在某些情況下，這種變化增加。如果你有一個清晰的目標，你會很快獲得一個牢固、適當的內心狀態。但是，如果目標不明確，模糊不清，你的內在情緒也會很微弱。在兩種情況下，目標的性質都是決定性因素。

  「有時候，不知道什麼原因，也可能是在家裡，你感受到創作情緒的能量，你尋找一種將其加以利用的方式。在這種情況下，目標會自動出現。

  「在《我的藝術生活》一書中，講了一個退休女演員的故事。她現在已經去世了。她曾經常常一個人在家扮演各種角色，因為她需要順從勃發的情感，給創作衝動一個出口。

  「有時，目標下意識地出現，並暗中進行，而演員卻並不知曉。常常是事後，演員才完全明白髮生了什麼。」