第十一章 適應 1

  看到他的助手樹起的「適應」布告後，導演向瓦尼亞提出一個建議。他提出以下問題：

  「你想去某處。火車兩點離開。時間已經是一點了。你怎麼才能在課堂結束前離開呢？你的困難在於需要欺騙我和其他人。你會怎麼做？」

  我建議假裝悲傷、深思、沮喪或患病。然後人們會問：「你怎麼了？」這樣就有機會編一個故事，讓我們相信他是真的病了，並讓他回家。

  

  「說得對！」瓦尼亞高興地喊道，隨後他做了幾個滑稽的動作。但是，他跳了幾下後，絆倒了，疼得大喊大叫。他用一隻腳站在地板上，面部因痛苦而扭曲。

  起初，我們以為他在騙我們，這是他騙局的一部分。但是，他明顯處於痛苦之中，我開始相信是真的，並且想走過去幫他；但是我產生了疑問，因為我在某一瞬間看到他眼中閃出的光。我和導演待在一起，其他人都跑過去救援。瓦尼亞不讓任何人碰他的腿。他試著站起來，但是他疼得大喊大叫，我和托爾佐夫互相看了一下，似乎在說，這是真的，還是在騙人？眾人費了好大勁兒才把瓦尼亞從舞台上扶下來。人們架著他，他用未受傷的腿走路。

  突然，瓦尼亞開始跳起了輕快的舞步，並大笑起來。

  「太棒啦！我感覺棒極了！」他咯咯笑起來。

  大家為他喝彩，我也再次感受到他的天賦。

  「你們知道自己為何給他鼓掌嗎？」導演問道。「因為他發現了為他所設環境的正確適應方式，並且成功實施了計劃。

  「我們現在使用『適應』這個詞，是指人們在多種關係中調整自我、影響他人所使用的內在和外在方法。」

  他對調整和適應的含義做了進一步解釋。

  「正像瓦尼亞剛才做的，為了提前離開教室，他使用計謀、詭計幫助解決難題。」

  「那麼『適應』意味著欺騙嗎？」格里沙問道。

  「從某種程度上講是這樣的；另外，它也是內在情感或想法的生動表達；第三，它可以吸引交流對象的注意力；第四，可以讓對手戲演員做好情緒準備，以便回應你；第五，它可以傳達一些只可意會不可言傳的無形信息。我也可以提出其他的功能，因為它的變化和範圍是無限的。

  「我舉個例子說明：

  「假設你，科斯佳，身居要職，我需要你幫我。但是你根本不認識我。我怎麼從眾多想要獲得幫助的人中脫穎而出？

  「我必須將你的注意力吸引並控制到我身上。我怎麼做才能加強和利用我們之間的微弱聯繫？我該怎樣影響你，才能讓你對我青眼有加？我該怎樣了解你的想法、情感、注意力和想像力？我該怎樣打動這樣一位重要人物的靈魂呢？

  「如果我能在他的腦海里喚起與我的糟糕處境相似的情景，我想就能引起他的興趣。他會更加注意我，他的心會受到打動。但是，想要達到這種程度，我需要窺探另一個人的心靈。我必須感知他的生活，讓自己適應它。

  「在使用這些方法時，我們的主要目的在於將我們的思想狀態清晰地表達出來。但是，在另外一些情況中，我們需要使用這些方法隱藏我們的感受。比如，一個非常敏感的人，會儘量顯得和藹可親，以隱藏受傷的情感。或者，一個檢察官會聰明地使用各種託詞，以便在盤問罪犯時隱藏其真實目的。

  「我們已經在各種交流，包括與自己的交流中採用『適應』這種方法，因為我們隨時隨地需要適應我們的精神狀態。」

  「但是，還是需要使用言語表達這些東西啊。」格里沙爭辯道。

  「你是說言語可以表達你所體驗的美妙情感嗎？不是的！當我們與其他人交流時，語言是不夠的。如果想讓語言生動，我們必須傾注情感。感情可以填充言語之間的空白。」

  「那麼使用的方法越多，與另一個人的交流就越強烈、越完整嗎？」有人問道。

  「並非是數量的問題，而是質量。」導演解釋道。

  我問有哪些品質是最適合舞台表演的。

  「多種多樣，」他答道，「每個演員都有其獨有的特點。這些特點與他相伴，來源和價值也不一樣。男人、女人、老人、孩子、浮誇、謙虛、暴躁、溫和的人都有其特點。環境、場景、表演地點、時間的變化都會帶來相應的變化。獨自一人的夜晚，與白天在眾人中的場景，需要進行相應調整。當你初到一個國家時，你會慢慢找到一些調整自己的方法，以適應周圍的環境。

  「每種感情，當你表達時，都需要進行無形的調整。所有類型的交流，比如在群體中與想像的、面前的或不存在的對象溝通，都需要各自的調整。我們使用五種感官，所有內在和外在條件進行交流。我們發出、接收光，使用眼睛、面部表情、聲音和語調，使用手掌、手指，整個身體根據情況做出相應調整。

  「你會發現，有些演員天生具有豐富的情感表達能力，他們使用的方式也很好。但是他們只能在排練時向少數幾個熟人表達這種感情。當劇目繼續，表演應該更加生動時，他們卻面色蒼白，不能將情感有效地傳達給觀眾。

  「某些演員具有靈活調整的能力，但是這種人並不多。因為他們缺乏變化，他們做出的效果就缺乏力度和強度。

  「如果人們在平常生活中需要使用多種適應方法，演員就更加需要了，因為演員需要不斷與其他人交流，因此需要不斷進行調整。在給出的例子中，我已經說過，調整的質量至關重要：生動、鮮明、大膽、敏銳、獨特、精緻、有品味。

  「瓦尼亞的表演生動、大膽。但是還有其他的適應方法。現在桑婭、格里沙和瓦西里上台，表演一下『燒錢』的練習。」

  桑婭不情願地站起來，臉上帶著沮喪的表情，明顯在等著另外兩個男生像她一樣去做。但是他們坐著沒動。一種尷尬氣氛瞬間產生了。

  「怎麼回事？」托爾佐夫問道。

  沒有人回答，他也耐心等待著。最後，桑婭無法忍受這種沉默了，她決定開口說出來。為了緩和言辭，她使用一些柔和的說話方式，因為她發現這樣做，男生們更易受到感動。她眼神低下去，不停擦拭前方座位的號碼牌，以掩飾情感。很長一段時間，她說不出話來。為掩飾窘迫，她把手帕放在臉上，把頭扭向一邊。

  似乎就這樣永遠停滯了：為打破僵局、緩解尷尬，也為了增加一點兒幽默氛圍，她勉強擠出一絲悲傷的笑。

  「我們對那個練習真的厭倦至極，」她說道，「我不知道怎麼說，但是請換個練習，那樣我們就會去演。」

  「好極了！同意你的建議！現在你不需要再去做那個練習了，因為你已經給我想要的東西了。」導演大聲說。

  「瓦尼亞給我們展示了大膽的適應方法，而桑婭的方法則更為精緻、細密，包含內在和外在元素。她使用各種說服能力，讓我對她心生憐憫。她不時地用一點兒挑逗贏得對象的注意。她不斷調整自己，以便讓我感受和接受她所經歷的情感變化。如果一種方式失敗，她嘗試第二種、第三種方法，希望能找到最有效的解決方式。

  「你必須學會適應環境、時間和人。如果要求你和一個笨人打交道，你必須根據他的智商做出調整，找到最簡便的方式，了解他的想法。如果一個人很精明，你需要更加謹慎行事，使用更為微妙的方式，以便他不會看穿你的計謀。

  「為證明這些適應方法在我們的創作活動中的重要性，我需要補充說一下，很多情感表達能力有限的演員，通過靈活地調整適應能力，可以產生很好的效果；而那些情感體驗深刻而強烈的演員，因無法有效地傳達其情感，反而效果更差。」