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  今天一上課，導演就關於想像力在更新演員已經創作和使用過的東西上的價值做了一些評論。

  他向我們展示了如何通過引入新的假設，使我們之前所做的門後有瘋男人的練習有了徹底的改變。

  

  「適應新的環境，聽取別人的意見，然後再表演！」

  我們情緒高昂、興致勃勃地表演完了，而且得到了導演的讚揚。

  快下課的時候，導演對我們所取得的成績進行了總結。

  「演員的想像力所促成的每一個創作都必須是經過全面考慮而且牢固地建立在事實的基礎上的。當演員驅動自己的創作力去創作一幅越來越明確的虛擬畫面時，他必須能夠回答自己所提出的所有這些問題：何時、何地、為什麼和怎麼樣。有時演員做這些並不需要都付出有意識的理性的努力，他的想像力會本能地運轉起來。但是你們自己已經看到了，這種想像力並不可靠。只有籠統的想像，缺乏明確和堅實基礎的主題，這樣的想像是註定不會有結果的。

  「另外一方面，通過有意識、理性的方法激發的想像力往往呈現出毫無生機的、虛假的生活畫面。這樣是不符合舞台要求的。我們的藝術要求演員的全部天性都積極地參與其中，在心理上和身體上都投入到角色中。他必須在身體上和心理上都感受到表演的欲望，因為想像力，它雖然是無形的，但是它會反過來影響我們的身體，促使它做出行動。這種能力在我們的心理技術上起著無可比擬的重要作用。

  「因此，你在舞台上所做的每一個動作，你說的每一句話都是想像力生成的結果。

  「如果你沒有充分認識到自己是誰、從哪裡來、為什麼從那裡來、想要什麼、要去哪裡、到那裡後將要做什麼和什麼時候能到達，而只是機械地念台詞、做動作，那麼你的表演就是沒有想像力的。不論時間是長還是短，這樣的表演都將是不真實的，而你也只不過是一台開動起來的機器而已。

  「如果我現在問你一個十分簡單的問題：『今天外面冷嗎？』在你回答之前，即使只是回答『冷』，或『不冷』，或『我沒注意』，你也是通過想像回憶了一下走在街上時的感覺，想想是如何走路或坐車的。通過想起街上遇到的路人是怎樣裹緊衣服，怎樣豎起衣領，雪如何在腳下發出咯吱咯吱的聲音來檢驗自己的感覺，只有這樣你才能回答我的問題。

  「如果你們能夠在所有練習中嚴格遵守這條原則，不管是做教學內容的哪一部分，你都會發現自己的想像力正在變得越來越豐富。」