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  今天，導演接著跟我們歷數「假如」的各種功能。

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  「這個詞有一種特性，一旦你感受到了它的神奇力量，你的內心就會立即感受到這種刺激。

  「還要注意到，由『假如』引起的刺激來得既輕鬆又簡單。在我們的練習中，最開始那扇門，可以立馬變成一種防禦工具，你們的主要目的和所有的注意力都集中到自我防禦上了。

  「危險的猜測總是讓人興奮。它就像一種酵母隨時可能發酵。對於那扇門和那個壁爐，這種沒有生命的東西，只有當它們和其他的、對我們更重要的東西聯繫起來時，才會讓我們興奮。

  「還要考慮到這種內部刺激是在沒有外力作用下自然產生的，而且沒有欺騙性。我並沒有告訴你們在門後面有一個瘋男人。相反，我只是用了『假如』這個詞，就清楚明白地讓你們了解了我只是在給你們一個假設而已。我想要達到的目的就是想讓你們說出『假如』關於那個瘋男人的假設是真實的話，你們會做什麼，讓你們感受下一般人在被給定的環境中應該有的感受是什麼。而你們也沒有強迫自己，或是讓自己把這個假設當成事實，而是僅僅當成一個假設而已。

  「如果我沒有坦誠相告，而是向你們發誓說在門後面確實有一個瘋男人，你們會怎麼做呢？」

  「這明顯是騙人的，我不會相信的。」我立刻回答說。

  「而有了『假如』的獨特之處，」導演繼續解釋說，「沒有人會強迫你相信或不相信什麼東西。一切都是清清楚楚、明明白白的。別人給你提出一個問題，也就希望你真誠地給予明確的回答。

  「所以，『假如』的奧妙就在於，首先在事實上它並沒有使用恐嚇或強迫的手段，也沒有迫使演員去做什麼。相反，它通過真誠的方式消除演員的疑慮，並鼓勵他相信假設的情形。那就是在你們的練習中，這種刺激引發的情緒來得如此自然的原因。

  「接下來我要說『假如』的另一個特質：它可以激起演員內部的和外部的活動，並且通過自然的手段。因為你們是演員，你們不能只是簡單地回答問題。你們要感到你們必須迎接表演的挑戰。

  「『假如』的這個重要特性與我們這一表演學派的一個基本原則——創作與藝術中的活動，是密切相關的。」