四

  第二條路線是構寫前人的詩，將詩的意境，移入畫面。這是自宋以來山水畫家最得意的路線。詩與畫原則上不過是表達形式的不同，除了某程度的局限以外，其中是息息相通的。截取某詩的一聯或一句做題目而後構想，對於畫家是摸著了倚傍，好似譯外國文的書一樣，多少可以刺激並管理自己一切容易涉入的習慣。同時，使若干名詩形象化，也是非常有興味的工作。東晉時，顧愷之曾畫過曹植的《洛神賦》，即《女史箴圖卷》也還不能抹殺張華的綴辭之美。近世以來，唐詩宋詞，尤為畫家所樂拾。這似乎過於陳套的一條路線，說起原無甚稀奇，然它的好處是只要人努力去開發，並非絕不可獲得的。但若臨以輕心，則一不留意，便陳腐無足觀了。因為當前有這麼一個似自由而相當不自由的題目，製作上的危險雖不怎樣嚴重，如何處理它，是宜注意的。石濤有一首五絕：

  盤礴萬古心，塊石入危坐，

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  青天一明月，孤唱誰能和？

  這詩有許多人愛讀，我也愛讀，尤其明了石濤環境的人一定更愛這首詩。我曾畫過若干次，有兩次的記憶尚新。三月間的中大，有一天宗白華先生到藝術系來，送拙著《大滌子題畫詩跋校補》還我，當時他指出這一首，說：「太好了，我最喜歡，你把它畫出來吧！」我說：「我也喜歡此詩，將來準備試一試。」第三天，我乘滑竿到柏溪分校去上課，從大竹嶺過了嘉陵江，沿著江邊迤邐起伏的小岡巒前進，距柏溪不遠了，忽見巍然塊石，蹲立江濱，向前望去，薄霧冥茫，遠山隱如屏障。我想：若把這塊石作中心，畫一人危坐向遠山眺視，下半作水景，不就是「苦瓜詩意」嗎？高興！高興！回家後，即忙如法炮製，下午四時許便題印完了，釘在壁上反覆地看，總覺還沒有充分表達那詩的意味，尤其是第一句。隔了幾天，乃不取水景，而取深邃的山谷，技法上稍稍注意石濤的樣式，再作一幅，結果我雖還不十分滿意，倒比用江水作背景的好，於是決定用它，這就是展品中的一幅。不過我心目中的一幅，總以為不應該像那樣的結果而止。六月七日天雨，光線沉暗，我又想起石濤這詩，用宣紙重構一圖，為第二句所限，不能不把人物和塊石做主體，不畫月，傍晚便完成了。看來看去，這幅大部分我尚滿意，然而還是未曾把整個的詩境恰到好處地寫出，因此我只題第一句「盤礴萬古心」。

  程穆倩僅有的遺句「帝王輕過眼，宇宙是何鄉」，我也非常愛好，不知畫過多少次，總遇不到一幅令我十分滿意。展出的一幅是最近畫的，也是我認為勉可成立的一幅。我這種困難當然是我的技術和胸襟的不夠量，追不上自己想弋獲的目標。然亦可見寫前人詩句，欲避落窠臼，實不是容易的工作。

  龔半千的《與費密游》五律三首，其第二首：

  登臨傷心處，台城與石城。

  雄關迷虎踞，破寺入雞鳴。

  一夕金笳引，無邊秋草生。

  橐駝爾何物，驅入漢家營？

  這詩我還是民國二十六年底在宣城編譯《明末民族藝人傳》（民國二十八年五月商務初版）的時候，就開始想畫了。不消說，當時的南京是國人最關心的。半千此詩充滿了民族的意識，在今天把它畫出來，必更是一番滋味。最初我構的是以半千和此度齋主人徜徉於枯枝下，背作鐘山，山的左邊，隱隱勾勒幾筆使一望而知為明孝陵。畫完了，寫上第一二首，這幅某點上是適合的，但若把三首的意思綜合來看，則感覺畫面太單調，不足以烘托半千的詩境。於是我便另外經營一幅，擷取三首詩中可以表示和必須表示的，構成山水方幅，薄以淺赭，把「台高出城闕，一望大江開」做主要的部分，半千和此度畫得很小，悵然台上。此幅畫法與渲染，我都非常注意它可能有對畫境的反應。這也是參展的一幅。

  拙作中屬於這一類的不少，另有兩幅畫的是閔華的一首詩《過石濤上人故居》。