二.明代篆刻

  前面講到，篆刻至元代時，已從官印擴充到私印，並出現文人自刻自篆之風。這主要是因為宮廷及民間輯錄的古印譜增多；加上大書法家趙孟頫、吾丘衍等人的提倡；又因印刷業的發達，令印譜流傳漸廣，故篆刻至元代，不但開文人自刻之先河，且開復興之氣象。

  明代時期，因印刷之便利、石材多樣化，以及印學理論之興起，於是文人篆刻漸成風氣，致使文人流派異軍突起，成為明代藝術風景線上一道亮麗的景色。其中，文彭、何震二人被世人認為是明後期最傑出的兩大印家，對當時篆刻藝術影響極大。

  1.文彭

  文彭，字壽承，號三橋，長洲（今江蘇蘇州市）人，書法家文徵明的長子，與弟弟文嘉一起稱譽藝壇，曾任兩京國子臨博士，故世稱「文博士」，他是明代中期著名的篆刻家，是明代篆刻史上的先驅者。

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  文彭曾嘗試將青田石作刻印材料，很成功，後被文人廣泛採用和傳播；又因其身份顯赫，又開風氣之先河，故後人公認其為明代篆刻之領袖。時人對他評價較高，如朱簡云：「德靖之間，吳郡文博士壽承氏崛起，樹幟坫壇……自三橋而下，無不人人斯籀，字字秦漢，猗歟盛哉！」可見其影響所及。

  據明代王野的評論，文彭的篆刻作品「法雖出入，而以天韻勝」。以其作品觀之，其印以安逸清麗為主調，刻意師法漢代，但亦有宋元之遺風。以其書畫作品上的鈐印考之，後世認為出自文彭之手的，如「文彭之印」（朱、白各一）、「文壽承氏」「文壽承父」「壽承氏」「三橋居士」等；常見者為「壽承氏」「七十二峰深處」二印。這些印的四周邊欄都呈現嚴重剝蝕狀，頗似金石所印效果，而這種潔淨的篆法配以古樸邊欄的處理方法，成為後世修飾印面技藝之先聲。

  綜觀其於篆刻之貢獻，可分為二：一是開創以石材刻印，後遂成風氣，開闢了石章之先河；二是師法秦漢，擯除宋元之流弊，有承前啟後之功績。他所開創的「吳門派」（亦稱「三橋派」），開篆刻流派之端緒，故後人將他視為流派篆刻之開祖。

  2.何震

  何震，字長卿，又字主臣，號雪漁，安徽婺源人（婺源，明清時期屬於安徽徽州，現劃歸江西管轄，明代《徽州府志》《安徽通志》有記載），明代著名篆刻家，與文彭合稱為「文何派」。

  何震一生曾遊歷過江蘇、浙江、上海、福建等地，是一位終生靠賣印為生的篆刻家。早年客居南京，曾與文彭探討六書，終日不休。後來，由友人江道昆（著名文學家，官至兵部佐侍郎）引薦，後遍歷邊塞，因篆藝精到，故而名噪一時；晚年又回到南京，後居承恩精舍，「直至無錢，主僧為之含殮」。

  何震一生對篆刻痴迷，而貢獻亦大。他的作品多呈蒼勁老練、持重穩重之勢，用力剛猛，線條犀利，如「雲中白鶴」一印即是；其他易見之精品，如「沽酒聽漁歌」「蘭雪堂」等印。

  他的印頗具秦漢章法，對其作品也推崇倍至，說其「白文如晴霞散綺、玉樹臨風，朱文如荷花映水、文鴛戲波……莫不各臻其妙，秦漢以後一人而已」。董其昌更有「小璽私印，古人皆用銅玉。刻石盛於近世，非古也；然為之者多名手，文壽承、許元復其最著已。新都何長卿從後起，一以吾鄉顧氏《印藪》為師，規規帖帖，如臨書摹畫，幾令文、許兩君子無處著腳」之語。

  後於明萬曆二十八年（1600年）輯自刻印而成印譜，取名《何雪漁印選》，開印家彙編自刻印之先河，頗具開拓之精神。時人稱他的成就為「近代名手，海人推為第一」，誠實語也。

  他後來開創了「雪漁派」，篆刻風格影響當時篆刻界，乃至整個文化藝術界及政治用途，其後延續至明末清初，可見其印影響之大！時人多爭相收藏其所篆之印——「工金石篆刻，海內圖書出其手者，爭傳寶之。生平不刻佳石及鐫人氏號，故及今流傳尚不乏雲」（《徽州府志》，1699）。

  3.蘇宣

  蘇宣，字爾宣，安徽歙縣人，篆刻曾得文彭的傳授，但受何震的影響較大。其印中精品有「嘯民」「蘇宣之印」「流風回雪」等，所治之印，篆法自然，剛勁有力，既有何派之猛利，以摻以自家之平實，故別具一番新氣象。

  他在晚年總結治印心得時說：「始於摹擬，終於變化，變者愈多，化者愈化，而所謂摹擬者愈工巧焉。」其印與何震的「神而化之」是相承的，故明代吳鈞讚嘆其印「雄健」，有渾樸豪放之勢。蘇宣亦曾感慨云：「余於此道，古討今論，師研友習，點畫之偏正，形聲之清濁，必極其意法法，逮四十餘年，其苦心何如！」

  他曾在文彭家設館，得文彭傳授篆法；後縱覽秦漢璽印，深得漢印的布白之妙，在朱、白文的處理上充分汲取了斑駁氣息，多追求金石氣息，因其印古樸蒼渾，故名揚海內。因他的篆刻在當時頗有名氣，僅次於文、何，時人稱他與文彭、何震三家鼎立，曾著有《蘇氏印略》，計四卷。

  4.朱簡

  朱簡，明代篆刻家，字修能，號畸臣，後改名聞，安徽修寧人。

  其人工詩文，精研古代篆體，師事陳繼儒。曾從友人收藏品中看過大量的古印原拓本，後來花了兩年時間精心摹刻，編成《印品》二集，對於後人分辨印章真假、考證璽印、深研章法都有極大好處；並首創印學批評，提出篆刻分「神、妙、能、逸」四品，為其獨到見解。其印有「董玄宰」「董其昌」「陳繼儒」「馮夢禎印」等，可謂其代表作。

  其篆刻著重筆意，以切刻石，後自成一家。他曾在《印章要論》中說：「印始於商周，盛於漢，沿於晉，濫觴於六朝，廢弛於唐宋，元復變體，亦詞曲之於詩，似詩而非詩矣。」「印譜自宣和始，其後王順伯、顏叔夏、晁克一、姜夔、趙子昂、吾子行、楊宗道、王子弁、葉景修、錢舜舉、吳思孟、沈潤卿、郎叔寶、朱伯盛，為譜者十數家，譜而譜之，不無遺珠存礫、以魯為魚者矣。今上海顧氏以其家所藏銅玉印，暨嘉禾項氏所藏不下四千方，歙人王延年為鑑定出宋元十之二，而以王順伯、沈潤卿等譜合之木刻為《集古印藪》，裒集之功可謂博矣。然而玉石並陳、真贗不分，豈足為印家董狐耶？」可見其涉獵及領悟頗深。

  對於篆法，他認為「石鼓文是古今第一篆法，次則嶧山碑、詛楚文。商、周、秦、漢款識碑帖印章等字，刻諸金石者，庶幾古法猶存，須訪舊本觀之。其他傳寫諸書及近人翻刻新本，全失古法，不足信也。」此可謂至論，值得我輩深思！

  善詩，與李流芳、趙聲光、陳繼儒等交往較密；由於他的廣見博聞，故其在印學理論上的造詣頗深，著有《印品》《印經》《菌閣藏印》《修能印譜》行世。

  5.汪關

  汪關，原名東陽，字呆叔，後得一方漢代「汪關」古銅印，遂改名汪關，後更字尹子，安徽歙縣人；汪關不僅痴迷收藏，還喜鑽研秦漢古璽印章，並潛心摹刻；他的兒子汪泓在其影響下亦愛上刻印。汪關父子開創了一種明快工穩、恬靜秀美的印風，深得眾人青睞；但因過於痴迷，故得「大痴」「小痴」之雅號。

  汪關父子的印風對後世影響較大。與他們同時代的著名書畫家、篆刻家李流芳在《題呆叔印譜》中贊道：「今世以此道行者，自長卿（何震）而後，有蘇嘯民、陳文叔、朱修能諸人，獨呆叔（汪關）獨痴，足跡不出海隅，世無知之者。然能有漢、宋、元之長，而獨行其意於刀筆之外者，不得不推呆叔。吾謂長卿之後，呆叔一人而已。世有知者，當不以吾言為妄也。」可見其於藝術追求之執著不同一般。

  汪關治印朴茂穩實，仿漢印神形俱備，他治印，善使中刀，刀法朴茂穩實，章法一絲不苟，深得漢印神韻，邊款亦有功力，為明人追摹漢法之開創者，令當時印壇面目一新，受其影響者有沈世和、林皋等；著有《寶印齋印式》二卷行世。

  6.明代印譜

  明代時期，文人或篆家匯集古印而輯成譜者眾，可謂「蔚然成風」，其中最有影響的當推明萬曆年間顧從德所匯集之《印藪》（木刻本）——此譜原拓本名為《集古印譜》，初僅拓20部，「雖好者難睹真容」，在當時影響極大。三年後又作修訂，屢經翻版，故流傳極廣，對當時篆刻的傳播與推廣有較大的影響。

  當時，大部份篆刻家集中在以南京、蘇州為中心的江南，故篆刻與文學、書法、繪畫交流較密；而不少書畫名家也樂於自刻自篆，如文彭、趙宦光、朱簡、李流芳等人。由於印學理論在發展中形成了兩派意見，即主張復古和反對復古，因而促進了印學理論的進步。而明代的印學著作最為傑出者，當推周應願的《印說》、朱簡的《印品》和徐上達的《印法參同》。《印說》一書所涉甚廣，論議中常有精要之言，並對時興之石章鐫刻法總結出六種刀法之害，對後世影響極大；它還於中提出了審美之見解，可算得上是篆刻美學開創性作品。而《印品》一書，是朱簡廣交印家及收藏家，看過他們收集的古今印章近萬枚，共花了14年時間摹刻了自周秦至元明間的各類璽印刻章，並詳加評論，而編成《印品》一書，共計五冊。《印法參同》一書，是徐上達對篆刻技法與理論的深入和發揮，頗具藝術價值，對明代及清代的印學有極大的貢獻。