弘一法師鑒圖

  《步輦圖》

  《步輦圖》所繪之景為唐太宗召見吐蕃使者。

  畫中，太宗威嚴平和，端坐於宮女所抬的步輦上，紅衣虬髯者為宮中執掌禮儀之官員，其後著藏服者即為吐蕃使者。

  此畫的作者閻立本是唐代畫家，陝西西安人氏。其父閻毗及其兄閻立德都擅長繪畫及建築。而立本則擅長繪畫人物、車馬和樓閣，後人有稱為「丹青神化」「冠絕古今」之譽言；其傳世之作有《步輦圖》《歷代帝王圖》《蕭翼賺蘭亭圖》。

  此畫特色在於，畫家將人物的儀態與身份、氣質與心境刻畫得至為鮮明，尤其是衣紋展現圓轉、流暢至為突出，人物之五官亦勾畫精細。其中，人物的髮式與服飾頗具初唐時期之特點。

  《簪花仕女圖》

  《簪花仕女圖》以四位貴婦人為表現，分「戲犬」「漫步」「看花」「採花」四個情節；而中間穿插一持扇侍女，侍女形象較小以示其身份，與貴婦人形成身份對比；其中人物髮型、眉毛及體態都以豐腴肥碩為主，故能體現唐代之審美風尚；勾線流暢、筆畫有力，色彩也很艷麗豐富，突顯出肌膚之質感和服飾的輕薄感。

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  《簪花仕女圖》刻畫精緻，描繪了幾個身披輕紗、高髻臨風的貴族婦女在庭院中閒步、賞花、戲犬等情景。她們容貌華貴、步履從容，但眉宇間卻流露出若有所思的情態。畫家用圓渾流暢的線條和艷麗豐富的色彩，出色地表現出「綺羅纖縷見肌膚」的絕妙效果。這幅畫是以四位貴族婦女為主體，全畫共分「戲犬」「漫步」「看花」「採花」四個情節。

  《瀟湘奇觀》

  《瀟湘奇觀》為米友仁所繪山水畫之代表作。圖繪江邊雪山、雲霧變幻的奇境，只見濃雲翻卷，遠山坡腳隱約可見，隨雲氣之遊動變化，山形可隱可顯。群山重疊起伏，遠處峰巒終於出現於白雲中；中段主峰聳起，宛如尖峰起伏；林木疏密，遠近與層次清晰，顯露真實；但末段一轉山色，隱入淡遠之間，體現自然界之造化神奇。

  此畫作者以「沒骨法」取代隋唐北宋以來之「雙勾法」，給人以自然美之印象，改變了山水畫的形象和表現手法。作品主要運用潑墨法和破墨法，依仗水墨的暈染來塑造形象，很少用線勾勒，濃淡、虛實的墨色使景致時隱時現，忽明忽暗，朦朧又富變化，故時人謂他「善畫無根樹，能描朦朧雲」（湯垕《畫鑒》），筆與墨之巧妙結合，使得米氏之雲山兼具「滋潤」與「沉鬱」之特色。

  《落霞孤鶩圖》

  《落霞孤鶩圖》是唐寅所繪山水畫的代表作。畫面表現的是：崇嶺峙立，幾株柳樹亭立，半掩水閣台榭，下臨江水閣中一人獨坐眺望，旁有童子侍立。不遠處，落霞孤鶩，煙水微茫，故畫中景觀遼闊優美。

  此畫技法工整，山石用濕筆點染，故線條流暢，風格瀟灑俊秀，突顯飄逸；畫上自題詩是借王勃之少年得志，來為自己坎坷不平之遭遇而吐不愉。此畫風格近於南宋院體，為他盛年得意之作。

  唐寅出生於商家，故地位較低。其幼年即能刻苦學習，十一歲顯出過人之才，並能寫出一手好字。十六歲中秀才，二十九歲參加鄉試，獲「解元」（第一名）。次年，赴京會考，與他同路趕考的江陰地主徐經，因暗中賄賂主考官的家僮而事先得知考題，但事情敗露。唐寅亦受牽下獄，遭受凌辱。此後，自負的唐寅對官場產生反感，自此，性格、行為流於不羈，後在好友祝允明規勸下發奮讀書，決心以詩文書畫終其一生。

  唐寅性格狂放不羈，在繪畫中則獨樹一幟，自成一家，其行筆秀潤縝密，頗具瀟灑清逸之韻味。他的山水畫多表現為雄偉險峻、樓閣溪橋、四時朝暮的江山勝景，有時亦描寫亭園幽境中文人逸士的悠閒生活。其山水畫大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材多樣。其人物畫多寫古今仕女或歷史典故。其傳世的畫作有《王蜀宮妓圖》《落霞孤鶩圖》《事茗圖》《看泉聽風圖》等。

  《柘溪草堂圖》

  《柘溪草堂圖》描繪的是，坐落在白馬湖東岸樹叢中的小村、主人的優雅住所——柘溪草堂。因為環境太美，以至於主人邀請畫家將它描繪下來，並將其日常的生活表現於中，使此畫成為得意之作。我們可以看到，村前有一座小橋，湖水環繞著村莊，樹林裡的樓台面對湖水，主人或來客可登樓遠眺，或與客人相對而坐、侃侃而談，有如置身世外桃源。

  此畫作者吳宏，乃「金陵八家」畫派中的一員。他自幼喜好書畫，詩書皆精，曾在順治十年游黃河，歸來後筆墨一變為縱橫放逸，改變以前的風格；書中說他「偶畫墨竹，亦有水墨淋漓之致」。他的傳世作品有《柘溪草堂圖》《水榭待客圖》《山村樵牧圖》等。