新簡約主義

  每種風格都有一種與之對立的風格。混雜喧囂的繁複風格為後現代下了註腳，並一直延續到數字時代，最終在20世紀90年代中期遇到了阻力。新的簡約主義(有時被稱為新現代主義)——簡化文字與圖片的層次，只保留最基本的形式與信息——並不是正統瑞士國際風格的翻版，而是一種更有趣的原旨主義。後現代的啟示清晰明了：平面設計要有個性色彩，要表現多樣性。過度是不被允許的，但誘惑是可以的。簡單幾何和自由字體被重新引入。怡人的粉彩和極簡主義裝飾被用在設計上。複雜繁複從來都不是解決所有設計問題的合適方法，也不是所有設計師都用得順手的方法——過多的素材反而遮掩了創意。印刷品和網際網路上的信息鋪天蓋地，設計師需要幫助受眾更高效地閱讀頁面、觀看包裝、瀏覽屏幕，從這方面來說，簡約主義確實凝練而聚氣。

  新簡約主義

  簡約之於極簡主義就如同繁複之於混沌，前者僅是後者的一個組成特點，而非整體。極簡和混沌，是它們各自狀態的極致表現。將平面設計簡化至不能再簡，同時保留個性、傳達思想，並吸引觀眾的興趣，是一個真正的挑戰。極簡主義在對應精細設計時方能彰顯它的長處，於是，極簡主義中一種激進的簡約主義站上了舞台。麥可·比魯特(Michael Bierut)的《規模之用》海報展示了如何通過對圓這種最基本形狀的精細操作來呈現最大的衝擊。它的宏大尺寸確實喚起了力量。亞歷山大·蓋爾曼(Alexander Gelman)的作品則不那麼樸素(他注入了色彩)，但也並非不簡約，從他的海報可以看出，儘管20世紀末的運動和風格有些背道而馳，但平面的力量仍植根於密斯·范德羅(Mies van der Rohe)的名言——「少即是多」。

  704.亞歷山大·蓋爾曼設計。《五五五畫廊》，海報，1998年。由設計師提供

  705.亞歷山大·蓋爾曼設計。《金蜂雙年展》，海報，1999年。由設計師提供

  706.霍華德·布朗(Howard Brown)、邁克·卡爾金斯(Mike Calkins)設計，霍華德·布朗為藝術總監。《城市驢友》，海報，1999年。由城市驢友提供

  707.麥可·比魯特設計。《紐約年輕建築師聯盟論壇——規模之用》，作品徵集，1999年。由設計師提供

  708.瑪麗安·班特傑斯(Marian Bantjes)設計。《G2：衛報拼圖特刊》，2007年。由瑪麗安·班特傑斯提供

  [1]乙太網，一種在全球範圍內通用的計算機區域網技術

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