動態圖像
2024-10-10 23:34:18
作者： （美）史蒂文·海勒，（美）西摩·切瓦斯特
以圖像方式設計的電影開場片頭可以追溯到20世紀50年代。索爾·巴斯(Saul Bass)為《金臂人》(The Man with The Golden Arm)創作的史無前例的表現主義片頭，開啟了一個完整的流派，數十年來湧現出許多經典。但隨著電腦動畫程序和電影編輯軟體的出現，複雜的片頭便司空見慣了，這在巴斯的時代絕對是一項奢侈品。具有諷刺意味的是，當代排版運動在印刷媒體上開始了解構實驗。然而，在技術使這些方法能夠運用到電腦屏幕之前，設計者通過使用陰影、模糊和其他動力學方式在紙上模擬運動的效果。在某種程度上，這是對數字時代的一種象徵性參照。但正是凱爾·庫珀(Kyle Cooper)的神秘、多層次、潦草和模糊的電影《七》的開場片頭，使這種「新新」排版設計回到它最初的靈感——運動的概念。它還啟發了電影、電視以及「新媒體」的設計師進行類似的字圖敘事。電腦允許各種各樣的動態效果，比如遠近不一的字體、動畫三維字體(見案例《童子軍的榮譽》中打籃球的字母)，以及與靜態和動態圖片穿插的彩色抽象圖案。
690. 凱爾·庫珀導演，凱爾·庫珀和珍妮·謝寧(Jenny Shainin)設計。《七》，電影開場片頭，1995年。由想像力工作室提供
691.馬茨·哈肯森(Marts Hakkanson)與瑪琳·麥卡蒂(Marlene McCarty)設計，Marlene McCarty與唐納德·莫菲特(Donald Moffett)為藝術總監。《我殺了安迪·沃霍爾》，電影開場片頭，1994年。馬琳·麥卡蒂
692.瓦爾特·伯納德(Walter Bernard)與米爾科·艾力克(Mirko Ilic)為創意總監，勞倫·德納波利(Lauren Denapoli)動畫製作。《童子軍的榮譽》，電影開場片頭，1999年。由WBMG公司和米爾科艾力克公司提供
693. 艾米麗·奧伯曼(Emily Oberman)與邦妮·西格勒(Bonnie Siegler)導演並設計，伊迪·巴斯金(Edie Baskin)攝影。《周六夜現場》，電視開場片頭，1998年。由十七號工作室提供
動態圖像
曾經，網際網路只是一個容納大量文本的容器。然後一些軟體被開發出來，起初只能呈現靜態字體和圖像，後來動畫也出現了。儘管仍處於形成階段，但網絡的運轉能力已經發展到了平常的水平。雖然數據機的速度和瀏覽器容量仍會限制動態圖像的發展，但動態設計已經不再是一種附加的裝飾物，它已然通過實驗階段，進入了更為複雜的領域。其中一些動態內容是以「流媒體」的形式傳送的，即音像(包括電影和視頻)片段通過乙太網[1]傳送到硬碟上。設計師的挑戰是，將文字和圖像這樣的傳統設計工具與發展中的網際網路技術相結合，不斷為網頁創作原創內容。範本是有的，但規範定型的風格是不存在的。目前看來，媒體是如此變化不定，前一分鐘還是某種範式，下一分鐘卻變成了實驗過程。
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694.埃里克·阿迪加德(Erik Adigard)與帕特里夏·麥克沙恩(Patricia McShane)設計。《力量》，MADxs網頁GG，1998年。由設計師提供
695. 埃里克·阿迪加德設計，約翰·普魯凱特(John Plunket)為藝術總監。《有線數字》，網站設計，1998年。由設計師提供
696.理察·麥奎爾(Richard McGuire)與戴夫·雷德爾(Dave Redl)設計，搞笑垃圾(Funny Garbage)工作室出品。《願意一試》，日本家教公司網站，1999年。由搞笑垃圾工作室提供
697. 彼得·吉拉迪(Peter Girardi)、克里斯·卡普烏佐(Chris Capuouzzo)、約翰·喬達尼(John Giordani)與阿格涅斯卡·加斯帕斯卡(Agnieszka Gasparska)設計，搞笑垃圾工作室出品。《讓網絡更值得一看》，宣傳網站，2000年。由搞笑垃圾工作室提供
698.史蒂芬·道爾(Stephen Doyle)和湯姆·克魯普費爾(Tom Kluepfel)設計。《瑪莎斯圖爾特：日常色彩師》，油漆罐標籤，1997年。由Doyle and Partners工作室提供
699.維諾·弗羅斯特(Vinoe Frost)設計。《獨立雜誌》，封面，1995年。由弗羅斯特設計公司提供
700.維諾·弗羅斯特(Vinoe Frost)設計。《獨立雜誌》，封面，1995年。由弗羅斯特設計公司提供
701.舊金山元設計工作室出品。《A6》，阿斯彭會議手冊，1995年。由埃里克·斯皮克曼提供
702.羅伯·斯通(Rob Stone)設計。《Versus》第4期，雜誌封面，1995年。由設計師提供
703.哈利詹森設計公司(Haley Johnson Design)設計。《我們所做的》，Redgroup公司內部通訊，1998年。由哈利·詹森提供