義大利

  1925年巴黎博覽會上的義大利展館以古羅馬風格裝飾，正好與鄧南遮關於義大利輝煌歷史的言辭相應。只有一個展廳展示了創新的設計，即馬里內蒂(Marinetti)對巴拉(Balla)、博喬尼(Boccioni)和德佩羅(Depero)三位未來主義者的展覽——他們都沒有對新世紀風格俯首稱臣。兩次大戰之間的義大利裝飾藝術，是現代主義和古典主義的奇特結合。不同於德國藝術，義大利藝術在法西斯統治下蓬勃發展。然而，儘管有墨索里尼的首肯，但未來主義主要被用作政權的宣傳工具，喪失了它應有的活力。到了二戰前，一種受未來主義啟發的插畫、排版和字體設計的裝飾風格最終成為義大利商業設計的主流。

  義大利

  墨索里尼喜歡將義大利藝術家、建築師和實業家稱為他的「生產者」。他們確實是黨的武器，因為他們的產品一直被用來作為新秩序的代表。然而，並不是這一時期的所有平面設計都以墨索里尼或法西斯為中心。義大利工商界在一戰前就成功地雇用了費德里科·塞內卡(Federico Seneca)這樣的平面設計人才，他為寶康力食品、佩魯吉納巧克力和莫迪亞諾香菸製作了匠心獨具的海報，使他成為這個時代最受追捧的海報大師之一。盧西奧·維納(Lucio Venna)為《大芭莎》設計的封面則體現了裝飾風格的漫畫在GG和插圖中的應用。

  389.費德里科·塞內卡設計。《寶康力食品》，海報，1927年。史蒂文·瓜納西婭提供

  390.盧西奧·維納設計。《嘉年華》(《大芭莎》)，雜誌封面，1930年

  

  391.安東尼奧·塞古尼(Antonio Seguini)設計。《莫迪亞諾：國際青年法西斯摩托車錦標賽》，海報，1933年。城市博物館工業攝影和電影紀錄片分館

  392.設計師不詳。《日曆》，法西斯軍事運動紀念日曆的標題頁，1934年

  393.湯姆·珀維斯(Tom Purvis)設計。《東海岸》，海報，1935年。克里斯·馬倫提供

  394.哈利韋爾(Halliwell)設計。《信息加速》，海報，1931年。邁阿密裝飾與GG藝術館展品，來自小米切爾·沃爾夫森的收藏

  395.麥克奈特·考弗設計。《英國廣播公司手冊》，書籍封套，1929年。克里斯·馬倫提供

  396.華萊士(Wallace)和蒂爾南(Tiernan)設計。《倫敦印刷與貿易學院年鑑》，書籍封面，1929年。邁阿密裝飾與GG藝術館展品，來自小米切爾·沃爾夫森的收藏

  397.麥克奈特·考弗設計。《殼牌，值得信任》，海報，1934年。克里斯·馬倫提供