東歐
2024-10-10 23:32:27
作者： （美）史蒂文·海勒，（美）西摩·切瓦斯特
歐洲各國首都出現了各種形式的裝飾藝術風格。這種風格是兩次大戰之間占主導地位的視覺符號。在這段時間，當你拿起一本平面設計雜誌或年刊，或多或少總能找到裝飾風格的一兩個元素：起伏的幾何圖案、噴濺的光帶、輻射狀的陽光等。在一本德國印刷商出版的匈牙利現代主義刊物《檔案》(Achive)的1930年特刊上，有一幅羅伯特·貝雷尼(Robert Bereny)的海報——一位傲慢的紳士正在吸莫迪亞諾牌香菸，妙趣橫生，堪稱裝飾風格的傑作。貝雷尼在談起自己的作品時說道：「海報應該是繪畫性的，原因很簡單，因為從心理上講，人類認為所有的畫都是繪畫性的。」本頁還展示了奧地利海報大師朱利葉斯·克林格(Julius Klinger)、其搭檔科斯爾(Cosl)和弗雷(Frey)以及埃米爾·普雷托瑞斯(Emil Preetorius)的海報，這些海報是典型的德國還原派(reductivist)裝飾藝術風格。而通過不知名的波蘭設計師為LOPP航空公司設計的海報，我們可以看到裝飾藝術風格已經普及開來了。
383.設計師不詳。《河畔集市》，明信片，1929年。邁阿密裝飾與GG藝術館展品，來自小米切爾·沃爾夫森的收藏
384.設計師不詳。《空中的勝利》，手冊封面，1928年
385.設計師不詳。《義大利法西斯特青年營手冊》，封面，1929年
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386.喬瓦尼·里科巴迪(Giovanni Riccobaldi)設計。《佛羅倫斯藝術品市場》，明信片，1936年。邁阿密裝飾與GG藝術館展品，來自小米切爾·沃爾夫森的收藏
387.設計師不詳。《法西斯青年》，雜誌封面，1933年
388.設計師不詳。《羅馬—芝加哥—紐約—羅馬》，海報，1933年。邁阿密裝飾與GG藝術館展品，來自小米切爾·沃爾夫森的收藏