新文字設計

  新文字設計最簡單的定義，就是對文字對稱排版這一規則的拒絕。埃爾·利西茨基在1927年的一篇文章中，將其發展追溯到馬里內蒂的「自由文字」(parole in liberta)、溫德姆·劉易斯為《爆炸》雜誌的排版，以及達達攝影師約翰·哈特菲爾德為雜誌《新青年》的排版。埃爾·利西茨基的排版設計是新方法的第一次正式應用，他的無襯線字體、對原色有節制的使用，以及他幾何化的表達，在後來的GG排版設計中經久不衰，成為某種固化的用法。利西茨基是最早吸收現代藝術運動的優點，並將其有效運用於GG溝通的人之一，而莫霍利-納吉則將利西茨基的基本設計原則改編為他的包浩斯課程。1924年，馬克斯·伯查茨(Max Burchartz)開設了WerbauGG公司，以全新的方式為工業客戶服務。1925年，萊比錫一位與包浩斯並無直接聯繫的年輕排版學教授揚·奇肖爾德，在《排版資訊》的專刊《排版要素》中收集並分析了重要的現代排版作品。三年後，奇肖爾德編纂了《新文字設計》一書，並提出了不對稱設計的基本原則，希望能以此改變德國印刷業的基礎實踐。雖然不對稱設計提供了更多的變化，並更容易跟新的排版技術接軌，但史學家赫伯特·斯賓塞認為，「奇肖爾德試圖將現代排版嚴格地系統化……這既無必要也沒有意義」。因此，就其本質而言，它是與現代排版設計的自由精神相互矛盾的。

  307. 揚·奇肖爾德設計。《平面GG藝術》，展覽海報，1926年。紐約公共圖書館提供

  308. 安東·斯坦科夫斯基(Anton Stankowski)設計。《希爾也在威頓》，GG，1925年

  309. 揚·奇肖爾德設計。《褲子》，電影海報，1927年。紐約公共圖書館提供

  310. 揚·奇肖爾德設計。《排版資訊》，雜誌封面，1925年。紐約公共圖書館提供

  311.馬克斯·伯查茨設計。《埃森舒伯特節》，海報，1928年。紐約現代藝術博物館收藏，菲利普·詹森捐贈

  

  312. 揚·奇肖爾德設計。《人慾》，電影海報，1926年。蘇黎世藝術博物館

  313. 揚·奇肖爾德設計。《卡薩諾瓦》，電影海報，1927年。蘇黎世藝術博物館

  314.喬斯特·施密特。《烏赫字體鑄造廠》，字體手冊內頁，1932年。紐約公共圖書館提供

  新文字設計

  設計師們迫切需要一種不依賴現成模板的全新版式設計，來表達這個時代的精神、生活以及視覺感受。19世紀20年代末到30年代初的捷克斯洛伐克實現了這一理想。在德魯茲特夫尼·普拉斯(Druzstevni Prace)任布拉格出版社設計總監時期，拉迪斯拉夫·薩特納(Ladislav Sutnar)為厄普頓·辛克萊和喬治·蕭伯納的作品製作了一系列令人難忘的書籍封套，用自己的理解踐行著新文字設計。他為《最簡居所》設計的書籍封套是一件簡約和清爽的傑作。薩特納認為攝影是一種完美的媒介，它能夠再現現實，並給予讀者精練、清晰的信息。他為「布爾諾現代貿易展」製作的海報採用了一種充滿戲劇效果的建築和工業產品的拼貼設計，與精簡的字體設計形成了鮮明的對比。卡雷爾·泰奇(Karel Teige)為康斯坦丁·比布爾的詩集所設計的標題頁，讓人想起了利西茨基的《聲音》中的字體設計。

  315.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《1929年捷克斯洛伐克布爾諾展覽》，海報，1929年。紐約公共圖書館提供

  316.卡雷爾·泰奇設計。《船上有茶有咖啡》，康斯坦丁·比布爾詩集標題頁，1928年。紐約公共圖書館提供

  317. 茲德內克·羅斯曼(Zdeněk Rossmann)著並設計。《GG中的字體和攝影》，書籍封套，1938年。紐約公共圖書館提供

  318.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《最簡居所》，書籍封套，約1930—1931年。紐約公共圖書館提供

  319.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《普特拉斯基》，厄普頓·辛克萊小說書籍封套，約1930年。紐約公共圖書館提供

  320.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《瑣事》，蕭伯納作品書籍封套，1930年。紐約公共圖書館提供

  321.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《布拉斯龐德上尉的轉變》，喬治·蕭伯納戲劇書籍封套，約1930年。紐約公共圖書館提供

  322.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《關於生活》，一本前衛室內裝飾雜誌的封面，照片蒙太奇與文字排版設計，1932年。紐約公共圖書館提供

  323.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《為生活》，一本「現代畫報」的封面，1931年。紐約公共圖書館提供

  324.拉迪斯拉夫·薩特納設計。《為生活》，雜誌封面，1931年。紐約公共圖書館提供

  325.卡雷爾·泰奇設計。《紅》，「現代文化月刊」雜誌封面，1929年

  326.卡雷爾·泰奇設計。《紅》，雜誌內頁，1929年。紐約公共圖書館提供

  327. 盧布爾米爾·米奇設計。《澤尼特》，歐洲當代藝術運動雜誌封面，1924年。紐約公共圖書館提供

  328. 盧布爾米爾·米奇設計。《澤尼特》，雜誌封面，1924年。紐約公共圖書館提供

  新文字設計

  我們在某種程度上可以說，是排版藝術的日漸萎靡引發了新文字設計運動。但新文字設計確實也是對新印刷技術的一種回應，新的印刷技術使設計師們擺脫了對傳統字體的束縛，也使得後來的照相排版技術能夠得以自由運用。奇肖爾德嚴苛的設計規則，可能更多的是為了那些未經學習、需要指導的印刷工服務的，而不是那些已經掌握傳播技巧的富有想像力的熟練設計師。這裡展示的新文字設計的圖例，雖然明顯地受到了建構主義和風格派精神的影響，但仍可以說打破了早期現代主義排版的規則。在《關於生活》(O Bydlení)和《為生活》(?ijeme)兩本雜誌封面設計上，捷克斯洛伐克設計師兼藝術總監拉迪斯拉夫·薩特納展示了字體和照片的組合設計是如何表達出現代生活信仰的。卡雷爾·泰奇為《紅》設計的封面和內頁透露出他與包浩斯千絲萬縷的聯繫。而南斯拉夫設計師盧布爾米爾·米奇(Ljubomir Micic)在藝術刊物《澤尼特》的封面上，也玩了一把建構主義形式。

  329.保羅·舒特瑪設計。《無皮乾酪》，范貝克爾公司GG，日期不詳。紐約公共圖書館提供

  330.皮特·茲沃特設計。《向一個年輕女孩致敬》，一種對字盤元素進行位置設計的自由化排版組合方法，1925年。紐約公共圖書館提供

  331.皮特·茲沃特設計。《布倫澤爾建築產品》，產品宣傳冊，1935年。紐約公共圖書館提供

  332.皮特·茲沃特設計。《紙》，荷蘭電纜製造公司GG，1925年

  333.皮特·茲沃特設計。《分解》，NCW電纜公司GG，約1925年

  334.皮特·茲沃特設計。《PCH》，席凡寧根廣播電台船岸通信宣傳冊，1928年。紐約公共圖書館提供

  新文字設計

  皮特·茲沃特(Piet Zwart)和保羅·舒特瑪(Paul Schuitema)是荷蘭新文字設計的主要支持者，他們採用純粹的風格派排版設計，強調橫平豎直的線條、矩形的使用以及大面積的原色。茲沃特是荷蘭第一個將攝影添加到排版元素中的設計師，攝影的使用使得複雜的信息清晰地呈現出來。舒特瑪緊隨其後，他通過在排版設計下疊加原色照片，來模擬電影的動態效果。兩位設計師都將他們的動態功能主義應用到商業目錄以及產品GG中。他們的服務對象多樣，如電線、電纜、奶酪、廣播、造紙公司，以及荷蘭郵政服務(PTT)，這些原本可能平庸老套的印刷品在他們充滿激情的排版設計之下變得活潑靈動起來。

  335.讓·卡魯(Jean Carlu)設計。《婕珞芙牙膏》，牙膏海報，1927年。巴黎公共博物館