副線劇情：B線、C線和「搞笑擔當」

  隨著對角色的世界和生活的不斷挖掘，會有一些新的細節出現在故事裡。不管你寫的是群像電影(ensemble movie)還是單一主角的電影，你創造的每個角色在進入你設置的情境中時，都帶著他自己獨特的背景。他們有自己的生活和故事，雖然看起來似乎與驅動電影創意的概念沒什麼關係。其中一些故事會繼續跟主線(A)劇情同時發展。漢·索洛欠赫特人賈巴的錢，就是一個完美的例子。他接受盧克和歐比旺的提議，就是因為他欠了債，急需還錢。這就解釋了他自此以後所做的每一個決定，直到影片結尾的最後一次舉動，才是出於友情和英雄主義。要構思出成功的副線劇情，關鍵是要認識到，它們其實並不是，或者不應該與電影的其他部分毫無關聯。它們是整體創意的有機組成部分。副線劇情不是不相干的故事，不是隨意的點綴，不是碰巧與主角的故事發生碰撞。

  B線和C線是挑戰影片中心論點和鞏固主角目標的機會。如果副線劇情跟主線劇情在主題上和敘事上沒有關聯，那就說明你設計得不對，或者考慮得不夠充分。在為你的配角尋找有意思的生活狀態和個性表達時，要確保他們的故事與中心劇情互相銜接，並且能以某種方式對劇本中的辯論產生助力。如果到了第三幕時，你突然發現自己要給各種看起來互不相干的故事線收尾，那麼可能是因為你的B線和C線從一開始就沒有得到適當的整合。影片的創意、主題對於副線劇情的重要性，與副線劇情、輔助角色對於主線劇情的重要性不相上下。

  你對配角的生活和性格挖掘得越深，就越能找到更多機會去設計花樣、插曲和搞笑擔當。就算你寫的不是喜劇，但有一個或一組具備搞笑視角和個性表達的角色來調節氣氛，緩和緊張，帶來一些輕鬆感，也是很吸引人的。這些「搞笑擔當」通常出現在重要性最低的故事線里，可能在整部影片中只有零零散散的三四場戲，但卻能帶來巨大的不同。比如里爾·萊爾·哈瓦瑞在《逃出絕命鎮》里飾演的羅德，交管局的一名員工，這部影片能夠成功，他有很大貢獻。羅德是主角克里斯的好友，總是嚷嚷著他的一套陰謀論，跟誰說話都是這樣，不管是克里斯、克里斯的女友蘿絲，還是警察。當然，包括觀眾在內，所有人都覺得他在胡言亂語。直到事實證明他是對的。如果沒有羅德突破性的視角和搞笑的演繹，《逃出絕命鎮》或者主角克里斯會是什麼樣？當你看著角色動作表，思考你的大綱時，看看有沒有這樣的角色和機會，能夠時不時地打斷主線劇情的進展，增強觀影體驗。在構思劇本里所有的故事線時，要讓它們用意想不到的方式發生交集，並且在第三幕里充分合併，這樣才能給你這個精巧的劇本加上一個令人滿意而又力量十足的結局。