04 簿記革命和美第奇銀行的終結

  美第奇銀行的破產

  在《數學大全》出版的「簿記元年」1494年，發生了一起足以影響未來的大事件。

  那就是美第奇銀行的破產。

  科西莫去世後，美第奇銀行的經營經由其兒子皮耶羅，傳承給了其孫子洛倫佐。

  正如洛倫佐的外號「奢華之王」，他對佛羅倫斯的文藝復興做出了許多貢獻，將大量資金花費在援助藝術家和慈善事業上。但是，雖然大方，他並沒有多少經營才能。他所繼承的美第奇銀行陷入經營困難，在他死後沒多久就到了破產的地步。

  為了讓金庫見底的美第奇銀行能夠實現資金周轉，洛倫佐開始動用城市公款。

  他的兒子也在應對攻入佛羅倫斯的法國軍隊時，做出了錯誤的判斷。這一系列行為使市民失望，美第奇家族再一次被流放出了佛羅倫斯。

  科西莫在銀行業務起步時，從父親那裡得到的教誨「儘量在公眾看不到的地方做生意」，完全沒有傳給這一對「奢華之王」父子。

  「向國王和貴族放貸要留心」這樣的教訓明明還在耳旁迴蕩，美第奇銀行的倫敦、布魯日分行卻向愛德華四世發放了巨大金額的貸款。由於這筆理所當然會被賴帳的貸款，美第奇銀行破產了。

  這段時間內，來自美第奇銀行本部的「監視」並沒有起作用，各分行的掌管者為所欲為地做著貸款業務。

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  當然形式上還是在記帳的，但仔細讀其內容，本應把握經營狀態、在出現赤字時做出適當應對的管理架構變得有名無實。

  雖然簿記能保證記錄的準確性，但可惜的是，它不能保證經營的合理性或經營者的商業才能。

  科西莫時期，多虧他積累了不少知識和經驗，帳簿和分行管理的架構才能夠發揮作用。如果沒有像科西莫這樣的人，這一架構就成了「形式主義」。

  洛倫佐弄偏了美第奇銀行的經營方向，這是其破產的原因。在那沒落和動盪的時期，有實力的藝術家一個個離開了佛羅倫斯，文藝復興漸漸走向下坡路。

  美第奇銀行在信用管理方面失敗的理由

  即便如此，為何美第奇銀行倫敦和布魯日這兩個分行的掌管者明明預見到了賴帳的危險性，還要追加放貸給英國國王愛德華四世呢？「信用管理的失敗」背後有著不為人知的一面。

  美第奇不單經營銀行業務，還廣泛涉及以羊毛織物的製造和販賣為主的各種業務。之前已經說明過，它是一家「製造企業兼貿易公司兼銀行」。

  正巧從萊奧納多·達·文西出生的15世紀後半葉開始，羊毛織物的交易量開始下跌。當時，羊毛織物產業是義大利的主要產業。特別是購買從英國進口的上等羊毛製造高級羊毛織物，曾是義大利北方的時興產業。美第奇大部分的贏利也從中產生。此外，美第奇銀行的客戶也有很多是經營羊毛織物產業的。

  購買作為原材料的英國羊毛變得困難，這對當時的義大利羊毛織物產業來說，可謂致命一擊。英國覺悟到，僅靠羊毛的出口是沒法賺錢的，於是改為自己製造羊毛織物。這樣一來，向國外出口的羊毛就漸漸減少了。

  因此，為了增加羊毛的進口量——哪怕增加一點點也好——美第奇的掌管者對愛德華四世做起了工作。作為無論如何都要准予羊毛交易的交換條件，英國國王要求美第奇銀行給他們放貸。這樣一來美第奇銀行也就無法拒絕了。給國王的貸款規模一點點變大，並在最後被賴帳。

  也就是說，「英國欠債不還」這一義大利銀行的不幸，經過100年再一次上演了。

  我想，恐怕洛倫佐也曾後悔過，「要是認真學習資產負債表就好了」，可為時已晚。

  前文已經闡述了，從羊毛織物向棉織物的轉變催生了「紙」，它竟然還導致了美第奇銀行的破產。

  佛羅倫斯文藝復興的落日

  好不容易簿記知識廣泛傳播，這下該生意興隆了吧，誰知道佛羅倫斯又陷入了混亂。

  在「奢華之王」洛倫佐倒台期間，有一個人得到了市民的支持，那就是被稱為宗教改革先驅的薩沃納羅拉。

  他以強有力的語調批判政治家的腐敗和來自美第奇家族的獨裁，呼籲恢復信仰。他的理念通過佛羅倫斯的印刷業持續不斷地傳播。當時的佛羅倫斯，薩沃納羅拉的書遠比《數學大全》要好賣得多。

  不斷變得激進的薩沃納羅拉，最後也站在了教皇的對立面。

  他終於被帶往維琪奧宮鐘塔中的小房間，被幽禁於此。

  可笑的是，這間房間和科西莫曾被關押的房間是同一間。雖然科西莫免於處刑，逃離了這間房，但可惜的是，薩沃納羅拉一走出這間房，就在眼前的希尼奧利亞廣場被絞死，同時被處以火刑。

  在萊奧納多·達·文西回到故鄉佛羅倫斯的1500年，美第奇銀行剛剛破產，薩沃納羅拉剛被處以火刑。由於這樣的混亂，佛羅倫斯不斷失去過去的光輝。

  比誰都要愛自己的祖父、抱有複雜想法的父親皮耶羅，還有母親，他們已經全都離開了這個世界。萊奧納多離開了混亂的佛羅倫斯，不斷在羅馬、米蘭、巴黎流浪。路途中，他一直沒有停止繪製在佛羅倫斯開始的《蒙娜麗莎》，這也許是因為他在《蒙娜麗莎》這幅畫上寄託了「對於亡母的思念」吧。

  最後，萊奧納多·達·文西在巴黎這片土地上悄悄地落下了人生的帷幕。

  《蒙娜麗莎》歸路易十四所有，後被放置於羅浮宮美術館。

  就這樣，佛羅倫斯文藝復興巨匠萊奧納多·達·文西最棒的傑作，並不在祖國義大利，而是在法國。

  從中世紀到近代，歐洲主角的交替

  「嫉妒就像是雜草，絕不能給它一點水。」

  這是科西莫·美第奇的口頭禪。

  他上街時會選擇樸素的服裝，會留心給年長者讓路，也從不為了顯擺讓一大群家臣跟在他後面。

  但是，科西莫華麗的成功不可能不刺激到他的對手。

  盧卡·帕喬利以《數學大全》《神聖比例學》的出版獲得了巨大成功後，回到了故鄉聖波克羅，卻有了未曾想到的遭遇。修道士同伴告發「他應該悔過」，聖波克羅修道院院長請求剝奪盧卡被羅馬教皇授予的特權和地位。

  這多半是來自同行對他成功的巨大妒火。

  萊奧納多·達·文西的人生也伴隨著許多嫉妒。

  不容置疑的告發、阻撓他的競爭對手、自家人的背叛行為……

  「德行產生的同時，在其對立面也誕生了嫉妒。」這句話就是他所說。

  大概「嫉妒」這樣的情感從中世紀到近代都未曾改變吧。

  不管在怎樣的世界，都有人會去嫉妒、妨礙人們進行新的挑戰。

  那些被嫉妒所驅使之輩(Jealous Guy)的內心深處也許會有「不想改變」的心理。

  不論在哪個國家和社會，你越是落魄，越有更多的人抓住你的地位不放，嫉妒和阻撓也會增多。三人所面對的這無數的嫉妒，正是義大利的榮光已接近尾聲的證據。在這之後，威尼斯和佛羅倫斯大勢已去，從世界經濟主角的王座上跌落了下來。

  實際上，這段時期，我們也不用惋惜。《數學大全》出版的15世紀末期，不願輸給威尼斯而提高了造船和航海技術的對手發現了「新大陸」，或者說，是發現了「可以直接得到」東方商品的航海線路。

  因此，世界中心開始離開地中海，主角替換成了西班牙、葡萄牙、荷蘭。這是歷史教科書從「中世紀」向「近代」翻過新篇章的重要時間點。