臨江仙

  探梅[1]

  老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態度，全是雪精神。　　剩向青山餐秀色，為渠著句清新[2]。竹根流水帶溪雲。醉中渾不記，歸路月黃昏。

  [注釋]

  [1]此閒居帶湖之作。

  [2]剩向：盡向。餐秀色：即「秀色可餐」之意。此處藉以讚美梅花的極度美麗。著句：寫詩詞。渠：他，代指梅花。

  [點評]

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  詠梅詩詞，是宋代騷人墨客最喜歡寫作的。與其他詠物詩詞一樣，詠梅可以從三個層次來寫作。梅花的形色香味，屬於模形圖貌的第一層次；梅花的神情風韻，屬於由實返虛的第二層次；梅花的人格象徵，屬於抽象感悟的第三層次。作者此詞雖然不是經意而為的大作品，且是探梅而非專詠之作，卻也能為梅花寫出一種神采來，關鍵在於他有獨特的賞梅角度。

  上片開端總起，寫自己以「惜花心懶」而猶繞江村探梅，隱伏著梅花遠勝群花的意思。語言明快，而措意含蓄，接韻正面專寫江村野梅獨立春前的姿態。一「破」字，下得尤妙：它寫出了梅花初放的儀態，也寫出了梅花沖寒綻放帶給溪頭的春意。用筆儉省而韻味自足。三韻「花態度」「雪精神」兩詞，造得新穎，突出了梅花的冰肌玉骨，清高瑩潔。「更無」「全是」，通過完全的否定和徹底的肯定，把梅花的「靈魂」勾攝了出來。在他的「梅花頌」中，寄寓著他自己如此花一樣獨立不阿、清迥絕塵的人格風範。

  下片寫詞人探梅之久，愛梅之深。換頭寫出了一個愛梅的孤獨者形象。他說面對青山，貪看梅花的「秀色」，因為梅花的同化，連他的探梅詞也寫得特別清新了。而作者對它的愛慕，則有同氣相求的味道。「竹根流水」一句，既遙應上片「玉溪春」句，又特別為梅花安排下一個更顯其清幽的好伴侶——竹子，同時「帶溪雲」一語，暗寫梅花、瘦竹在溪里的倒影，這倒影被雲影所映帶，絢麗之極，又空靈之極！這比實寫岸上的梅竹顯得更清美。結韻以一補筆，寫自己早已因為這美景而陶醉了，忘記了時間，直到黃昏月才戀戀地歸去。全詞只不過寫了探梅——得梅——賞梅這樣一段平常的生活鏡頭，但在他那精心繪出的愛梅圖上，梅花的神韻和作者的神韻，卻已呼之欲出了。

  因為篇幅短小，作者注意在上下片中，對梅花逐步添加翠竹、雲影等陪襯物，而不一氣敘出。這樣，不僅在鬆緊、疏密的安排上頗為得法，使句意間聯繫更緊密，而且句句有新意。直到結束句，才把一幅愛梅圖畫完。