雨

  映空初作繭絲微，掠地俄成箭鏃飛[1]。

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  紙帳光遲饒曉夢[2]，銅爐香潤覆春衣。

  池魚鮁鮁隨溝出[3]，梁燕翩翩接翅歸。

  惟有落花吹不去，數枝紅濕自相依[4]。

  ［注釋］

  [1]箭鏃（zú族）：箭頭。

  [2]饒：多。

  [3]鮁鮁：魚兒跳躍之聲。

  [4]紅濕：著雨的花瓣。紅：花，此指海棠。

  ［點評］

  唐代詩人杜甫，在留寓成都期間有一首著名的詠雨詩章《春夜喜雨》。那「隨風潛入夜，潤物細無聲」的「好雨」以及「曉看紅濕處，花重錦官城」的雨中畫景，給人留下了十分清麗美好的印象。無獨有偶，陸游似乎對成都的春雨也情有所鍾。他在范成大幕中做參議官期間（1176）也欣然寫下一首《雨》詩，從另一個角度，描述了詩人對於錦官城之雨細膩入微的感受。

  首聯先從描摹物態入手，生動地再現了春雨由映空而飄的「繭絲」化為掠地而飛的「箭鏃」的瞬息變化過程。這是一般人不經意之處，卻也是詩人對春雨觀察痴迷入神的地方。頷聯寫人在春雨中的感受：春雨春陰使「春眠不覺曉」，這種天氣特別繾綣纏綿留人好夢，濕潤的空氣到處瀰漫著襲人的薰香。處於這樣一種「薄霧濃雲」的溫柔環境之中，會讓人感覺到一份閒適和雅致。頸聯則把視線由室內移向室外：野外的溝渠之中，魚兒趁雨欣喜出遊，而燕子卻歸巢避雨，詩人在此不僅細緻地描述了雨中不同的物候現象，還隨意點化融合了「細雨魚兒出，微風燕子斜」（杜甫）、「微雨燕雙飛」（晏幾道）、「雙燕歸來細雨中」（歐陽修）等唐宋詩詞中關於春雨的優美意境，使雨的形象、氛圍更豐厚，更富有詩情畫意。結尾處，詩人把賞愛的目光投注到著雨的海棠花上：「數枝紅濕自相依。」寫雨中海棠紅濕可憐之態，使人聯想到老杜春雨詩的意境。人說杜甫沒有海棠詩，但「曉看紅濕處，花重錦官城」不就是雨中海棠？海棠是蜀中名花，也是裝點成都春景的花中之魁。陸游在寫這首《雨》詩的同時，還寫有《花時遍游諸家園》，極言成都海棠的繁麗富艷。海棠喜陰，雨中紅濕數枝相依，更現其楚楚動人之態，因此成為錦官城雨中一道充滿地域特色的亮麗風景。

  如果說杜甫的《春夜喜雨》側重於對「好雨」應時而至、滋潤萬物的欣喜之情的描寫，那麼陸游的這首《雨》詩更關注雨景以及雨中人情物態的細緻寫摹。杜甫的詩偏重於主觀寫意，陸游詩則是工筆寫生。這兩首詩均得靈感於春日成都，堪稱描寫錦官城春雨的姐妹詩篇。

  嘆息誰如造物雄，故將意氣壓衰翁。

  千群鐵馬雲屯野，百尺金蛇電掣空[2]。

  身羨漁蓑鳴急雨，心憐鴉陣困狂風。

  世間變態誰能測，歸路斜陽十里紅。

  ［注釋］

  [2]掣：閃耀。

  ［點評］

  這首詩作於淳熙十二年（1185）春陸游六十一歲閒居山陰時。一次偶然的出遊，不期遭遇了一場大風雨。詩人雨中有所感觸，便寫了這首七律。

  春天的天氣似乎也像孩童的臉，說變就變。詩人剛剛寫完一首「細細濕春光，霏霏破夕陽」的《小雨》詩，就碰上了一場雷電交加的狂風暴雨。頷頸兩聯正面賦寫雷雨天氣的雄奇聲勢：「千群鐵馬」摹寫雨前烏雲密聚、隨風奔移的突兀天象，百尺金蛇形容天上閃電劈空而下的場面。這是大雨傾盆的前奏，雖沒有正面寫大雨，但山雨欲來的聲勢已足以攝人心神，使人聞之色變了。頸聯兩句寫風雨中即景感受，顯得過於直白，句式圓熟勉強，轉得貧弱無力。好在尾聯重新振起，以兩句簡潔有力的語言，一筆掃盡風雨，才穩壓陣腳總束全篇，使整首詩神完氣足，給人以無窮的爽意。

  這首詩的語境與蘇軾《定風波》黃州沙湖道中遇雨的詞境十分相近。面對突如其來的風雨，作者沒有驚慌失措，而是表現出一份泰然和自持。蘇軾說自己「一蓑煙雨任平生」處變不驚，在逆境中始終保持怡然自得的精神狀態。陸游則把風雨看作是與自己意志的較量：他一方面極力渲染風雨的聲勢，驚嘆於自然造化的神奇威力；一方面又不露聲色地把它攝取入詩，來顯示他的胸襟涵養。尾聯「歸路斜陽十里紅」一句，寫風雨後天氣放晴的景色，景語之中也透露出詩人自信開朗的個性，與蘇軾詞「山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴」同一歸旨，重在表現一種不隨物悲喜、通達樂觀的人生態度。