少年游

  長安古道馬遲遲[1]。高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。　　歸雲一去無蹤跡[2]，何處是前期[3]。狎興生疏[4]，酒徒蕭索[5]，不似去年時。

  [注釋]

  [1]遲遲：徐行貌。

  [2]歸云：指代離去的情人。

  [3]前期：這裡與「後約」意思相同，指與佳人重聚之期。

  [4]狎興：狎妓盪游的興致。生疏：冷落荒疏。

  [5]蕭索：也是寂寞冷落的意思。

  

  [點評]

  此詞以深秋時分長安道上的見聞，深寓離愁別恨和身世之感，當是柳永中年以後的作品。起句「長安古道馬遲遲」，長安為漢唐舊都，長安道，本為繁華熱鬧之所，北宋時以汴梁為東都，以洛陽為西京，長安的政治地位和經濟地位與前代都無法比擬了，長安道上，自然再也沒有「車如流水馬如龍」的盛況，徒成詩人弔古傷今之地。故「古道」二字，生發出強烈的滄桑之感。「馬遲遲」，微逗情思，表現了一種若有深慨的思致。「高柳亂蟬嘶」，寫物象，亦點時令。「亂」字，寫蟬鳴之繚亂，「嘶」字，寫蟬鳴之悽苦，正是典型的深秋況味。隱隱然也展現了詞人心緒的煩亂和冷落蕭疏。「夕陽」三句，大筆濡染，極力描摹出秋日郊野蕭瑟之景。「島外」，葉嘉瑩先生認為長安道上安得有島，當作「鳥外」。但如此理解，則與下句「秋風原上」不成對句，且「鳥外」二字似亦有不詞之嫌，文字上也缺乏版本學依據，故不從之。也有人認為所謂「島」，即指灞陵境內的白鹿原，又名灞陵原，或亦可從，當然也可完全作為虛擬而非實指來理解。前兩句見出詞人登高臨遠，夕陽漸隱，原上風高，蒼野在落日的映襯下，遼闊無垠。在如此蒼涼荒寒的背景下，一個失志落魄的遊子形象顯得是那麼的身單影孤。於是情思匯心，逼出「目斷四天垂」之句，極目望去，天幕垂落，何處是棲止之所？令人頓生向晚之歸思。清代王士禎謂此句與周邦彥「樓上晴天碧四垂」、歐陽修「拍堤春水四天垂」等，都是從五代韓偓「淚眼倚樓四天垂」句化出，並謂柳詞此句「意致少減」（《花草蒙拾》），實則就筆力的渾厚和情感的深度上來說，「目斷四天垂」要遠遠高過其他數句。上片全從景物著筆，而物我一境，情景交融，感慨極深。下片「歸雲」二句，先寫對於過往舊事的追思，所謂「歸雲」，兼指人事，既是當年偎香依暖的佳人，更是留存於心底的希望與歡樂，然而「一去無蹤跡」，可見一切消逝，不可復返。此句或許是從白居易《花非花》中「去似朝雲無覓處」句化出，但沉痛之意更為深郁。「何處是前期」，既指前途未卜，又指後約難憑，悱惻動人。「狎興」三句，寫如今的寂寥落寞之感。對於中年失意的詞人來說，最難以消受的還不是孤寂的處境，而是心靈的蒼老。酒朋狎侶，老大凋零，當年那種千金買笑、縱酒狂歌的冶遊生活，更已冷落荒疏。少年失意，尚有「忍把浮名，換了淺斟低唱」的豪情氣度，而中年之後，卻完全陷入了衰老悲涼的意緒中，感情已無寄託之所。結句「不似去年時」，語度蕭然而寄慨萬千，淒楚感人，是絢爛之極歸於平淡的氣象。柳永雖以慢詞長調雄視一代，其實他的小令也極有開拓性。如此詞即擺脫了晚唐五代以來婉轉綢繆之態，將秋思的主題引入詞中，極寫觸目傷懷的失意之悲、蕭索之感。元代馬致遠被譽為「秋思之祖」的散曲名作《天淨沙·秋思》：「枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。」清代陳維崧《點絳唇》詞：「晴髻離離，太行山勢如蝌蚪。稗花盈畝。一寸霜皮厚。趙魏燕韓，歷歷堪回首。悲風吼。臨洺驛口。黃葉中原走。」與此詞相比，雖然在意境上有同有異，各有擅長，但就格調的悲涼蕭瑟、尺幅之中有千里之勢的氣魄而言，都可謂是一脈相承的。