夜半樂

  凍雲黯淡天氣[1]，扁舟一葉，乘興離江渚[2]。渡萬壑千岩，越溪深處[3]。怒濤漸息，樵風乍起[4]，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鷁[5]、翩翩過南浦。　　望中酒旆閃閃[6]，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去[7]。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客、含羞笑相語。　　到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐[8]。嘆後約丁寧竟何據[9]。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路[10]。斷鴻聲遠長天暮。

  [注釋]

  [1]凍云：指將要下雪時凝聚的雲層。

  

  [2]渚：水中沙洲。

  [3]越溪：此指若耶溪，在浙江會稽若耶山下，據說是西施浣紗處，亦名浣紗溪。

  [4]樵風：《後漢書》卷三十三《鄭弘傳》引《會稽記》雲，鄭弘上山砍柴，拾得一箭，還給了前來尋找的神人。問何所欲，鄭弘說在若耶溪上運柴很艱難，希望早上溪上吹南風，傍晚吹北風。後果然如願。後世稱若耶溪之風為樵風，又叫鄭公風。這裡有順風之意。

  [5]鷁（yì）：一種水鳥。古人常把它畫在船頭。後世以「畫鷁」指代船。

  [6]酒旆（pèi）：酒旗。

  [7]榔：船後靠近船艙的橫木。捕魚時，以木椎敲擊，聲如擊鼓，魚聽見後便不敢動，可以順利捕撈。

  [8]繡閣：閨閣，這裡實指閨閣中的佳人。浪萍：隨波翻轉的浮萍，比喻漂泊無定。

  [9]丁寧：即叮嚀。何據：無據，無定準。

  [10]神京：指北宋都城汴京。

  [點評]

  這首詞分為三片，描寫了在會稽附近的一次舟行，以抒發羈旅之感。第一片寫道途的經歷。此句點明時令和出發時的天氣：凍雲釀雪，初冬的天色略顯暗淡。「扁舟」二句，即寫離岸啟程，筆致瀟灑飄逸。以下敘述行程，「渡萬壑」二句，謂小舟於激流險灘、奇岩危瀨之間，轉折急下，以見舟行之遠。「怒濤」三句，則波平浪靜，風順人意，風中隱隱傳來遠處商旅相呼之聲，此謂舟行所遇。「片帆」二句，寫一帆高掛，乘風疾駛。「泛」、「翩翩」等字眼，都可見出舟行的輕快急速，而詞人獨立船頭，怡然自得的情狀，以及同樣輕快的情緒也如在眼前。第二片順承，寫途中見聞，描景如畫。「望中」二字，領起全片，所有景致皆自「望中」生發。小舟此時由溪山深處轉到江村，只見高挑的酒旗在風中飄閃，村落被炊煙所繚繞，村處點綴著幾排霜殘葉落的枯樹，這是遠景；在落日映照的江面上，漁人們結束了一天的勞作，在漁歌和鳴榔聲中緩緩而歸，這是近景。以下更由遠及近，細緻描摹。「敗荷」、「衰柳」，皆是秋冬之際的典型物象，但就在如此衰闌蕭瑟的氛圍中，陡然出現了岸邊兩兩三三的浣紗游女，令人眼明，「避行客」句則寫出了她們的羞容嬌態。這和周圍景物的淒涼、時令的荒寒形成反差極大的對比，使整片的寫景靈動生色。但同時這些無憂無慮的少女又牽動了旅途中人的愁緒，讓他想起了遠方的意中佳人。由此，詞意很自然地過渡到了第三片的去國離鄉之感。「到此因念」一領，承上啟下，觸景生情，既懷念閨中佳人，又自傷漂泊無定，當初離別之時，雖有叮嚀相囑、早日歸來的約定，但現在終究是無法兌現了。「慘離懷」二句繼續鋪寫，時至歲暮，歸期難卜，只能空自抱憾，這是從時間角度而言；「杳杳神京」，歸途遙遠，只能凝淚長望，這是從空間角度而言。結句以景結情，長天空闊，暮色蒼茫，離群的孤雁掠過，悽厲的鳴叫聲漸去漸遠，欲托雁足傳書，亦無可能，同時孤雁的形象無疑也是詞人自身孤獨寂寞心境的象徵。此片前段急管繁弦，針腳細密，後段則疏盪渾灝，純以神行。

  沈祖棻《宋詞賞析》中曾說這首詞所用字句，「都與浙江有關，足見作者用詞的細密，若是囫圇看過，未免有負他的匠心」。用典的渾成而貼切的確是此詞的一大特點，這在上片中體現得尤其明顯。如「乘興離江渚」句中的「乘興」，雖是常見語，實則自有出處，《世說新語·任誕》中記載東晉王子猷居山陰，忽憶好友戴安道，遂連夜冒雪乘船前往剡溪尋訪，一夜方至，卻造門不前而返，人問其故，曰：「吾本乘興而來，興盡而返，何必見戴？」這就是著名的「訪戴」故事，它的發生地山陰、剡溪都在本詞所描寫的會稽附近。下面「渡萬壑千岩」一句，同樣也是化用了《世說新語》中顧愷之稱讚會稽山水的名言：「千岩競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若雲興霞蔚。」此外，第二片中的「浣紗游女」，也讓讀者聯想到當年同在若耶溪中浣紗的美女西施。鋪敘的細膩是本詞另一個主要特點。這首詞無奇文，無僻語，純以精緻而有序的鋪排來展現。例如第二片「漁人鳴榔歸去」以下，與王維《山居秋暝》詩中的名句「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」，場景極為類似，同樣也帶有濃厚的田園風味，是詞中較早出現的對田園風光的描寫。二者相較，一繁一簡，對比鮮明，王詩只用五個字來表達的意思，柳詞卻用了三句十八字，然而並不覺其瑣屑冗重，這就是因為它表現得更透徹、更深入、更細膩。同樣，第三片中的「繡閣」二句，意思已足，而「嘆後約」以下全是渲染鋪敘，隨著感情的變化，愈發曲折細密。全詞骨氣清勁，大開大闔，是柳永長調中大手筆之作。