女冠子

  斷雲殘雨。灑微涼、生軒戶。動清籟[1]、蕭蕭庭樹。銀河濃淡，華星明滅，輕雲時度。莎階寂靜無睹[2]。幽蛩切切秋吟苦[3]。疏篁一徑[4]，流螢幾點，飛來又去。　　對月臨風，空恁無眠耿耿[5]，暗想舊日牽情處。綺羅叢里[6]，有人人、那回飲散，略曾諧鴛侶[7]。因循忍便睽阻[8]。相思不得長相聚。好天良夜，無端惹起[9]，千愁萬緒。

  [注釋]

  [1]清籟：本指清朗的響聲，這裡指風吹樹響。

  [2]莎階：長滿莎草的台階。

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  [3]蛩（qióng）：即蟋蟀。

  [4]疏篁：稀疏的竹叢。

  [5]耿耿：不安貌。

  [6]綺羅叢里：此指歌伎叢中。

  [7]人人：那人，人兒。諧鴛侶：代指男女歡合。

  [8]因循：輕率，隨便。睽阻：本指乖離，違背，此處即指離別。

  [9]無端：無心無意，猶言莫名的。

  [點評]

  這首詞描寫夏夜相思之情。上片純為寫景，下片全是抒情，這在唐宋詞中是一種十分常見的結構，但此詞章法雖簡潔，卻並不單調，主要是因為在景物與情感的內在層次與相互生發方面頗費經營之功。上片寫的都是夏末秋初的清夜之景，但細審之，則可分為四個層次。起筆三句寫夏日傍晚，微雨過後，絲絲涼意襲人。輕風拂樹，聲如清韻，響如天籟。這是由天氣引出總束全詞的一種既清爽又略有蕭瑟之意的整體氛圍，是作為總寫的第一層，以下則通過視角的轉換，分三層來細緻描摹涼夜之景。「銀河」三句，寫在微雲的映襯下，星河濃淡明滅，乃目盡遙天之所見，是遠景；「莎階」二句，寫台階間一片寂靜，只傳來蟋蟀的「切切秋吟」之聲，這是階前之所聞，乃近景；「疏篁」二句，寫在稀疏的竹林間往來飛動的流螢，則可謂是中景了。雖然同是寫景，角度卻有不同，層次感亦強。下片的抒情也有類似的特徵：「對月」二句，寫對此良夜，卻空自輾轉無眠，遂不由人不回想當初之種種情事，這是由現今倒折回過去；「綺羅」三句寫當年二人於宴席上一見傾心而得諧鴛侶，成其好會，這是對過去的深情回憶；「因循」二句，寫別離之因，也就是「當初不合輕分散」的意思，以至於「一種相思，兩處閒愁」，再聚亦不知何日，這是又由過去折回了如今。最後「好天」三句，寫雖有良辰美景，怎奈更莫名地惹起了「千愁萬緒」，則是以這個帶有濃厚感傷色彩的字眼來總束全詞。這首詞的意思，用一首令詞也完全可以表達清楚，但柳永卻偏好用慢詞長調來寫，既然篇幅增加了，則在筆法與結構上也自須有所變化，而不能再像小令那樣點到為止、一沾即走、不即不離了。柳詞一方面運用賦筆，大力鋪敘渲染景物與情感，一方面是在章法結構上注重層次感以及層次之間的關係，像這首詞的上片即是一個在空間展開的結構，以視點的推移來確立對象的位置；而下片則是一個在時間上加以描述的結構，由今入昔，又由昔返今，以記憶與現實的跳接來確立彼此的情感定位。這種手法使得柳詞的慢詞長調有了更加豐富的內涵，而不至於僅僅是小令的簡單放大。不過這些結構方式的運用要一直到北宋後期的周邦彥手中，才可謂是到達了一個登峰造極、幾乎是無以復加的地步，和周邦彥詞中章法的吞吐變幻、開合莫測相比，柳永詞畢竟還顯得有些稚嫩，然而篳路藍縷，其功終不可沒。