望遠行

  繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補翠[1]。藻井凝塵[2]，金梯鋪蘚[3]，寂寞鳳樓十二[4]。風絮紛紛，煙蕪苒苒[5]，永日畫闌[6]，沉吟獨倚。望遠行，南陌春殘悄歸騎[7]。　　凝睇。消遣離愁無計[8]。但暗擲、金釵買醉。對好景、空飲香醪[9]，爭奈轉添珠淚。待伊遊冶歸來，故故解放翠羽[10]，輕裙重系。見纖腰，圖信人憔悴。

  [注釋]

  

  [1]勻紅補翠：此指女子梳妝打扮。

  [2]藻井：指繪有文采、狀如水井欄干形的天花板，一般有荷菱等圖案。

  [3]金梯：指金飾之樓梯。

  [4]鳳樓十二：此指女子繡樓上的曲曲欄干。十二，言其多。

  [5]蕪：叢生的雜草。苒苒：指芳草茂盛的樣子。

  [6]畫闌：即雕欄，指經過裝飾的欄干。

  [7]陌：指郊野。

  [8]凝睇：凝望。消遣：此指排遣。

  [9]香醪（láo）：美酒。

  [10]故故：猶言特特，指故意，特意。如唐代薛能《春日使府寓懷二首》其一云：「青春背我堂堂去，白髮欺人故故生。」解放：解開。翠羽：此指系裙之帶。

  [點評]

  《望遠行》本為唐教坊曲，後入詞為小令，柳永此詞是首次將之衍為長調。全詞實為一美女傷春念遠圖，其意旨與詞調名倒也頗為符合。起句寫清晨之繡幃鴛帳中，此女子從夢中初醒，但見她睡眼矇矓，殘妝退盡，一派慵懶惺忪的嬌態。本是盛飾嚴妝之時，然而她卻全無心緒去梳洗打扮，這正是溫庭筠《菩薩蠻》中「懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲」之意的深化，溫詞中的美人雖「懶」、雖「遲」，可畢竟還是在描眉梳洗，而柳詞中的這位女子恐怕索性就素麵朝天、不施粉黛了吧。如果說起筆三句是重在描其態，那麼以下六句則側重於描寫她所處的環境。「藻井」也好，「金梯」也好，都只不過是修飾性的詞彙，不可看得太認真了，以為柳永筆下的這些歌伎生活在如此優裕、如此金碧輝煌的環境中。實際上這些看上去富貴堂皇的字眼，在真正的上層人眼中反而顯得俗不可耐。如《青箱雜記》曾載，北宋宰相晏殊觀某人《富貴詩》中有「軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌」之句，遂曰：「此乃乞兒相。余每言富貴不言金玉錦繡，惟說氣象。」他舉出自己的幾句詩如「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風」等，並謂：「窮兒家有此氣象也無？」其實說白了就是真正有錢有地位的人不談錢，只有窮酸者才會因羨慕而望梅止渴，或是暴發戶為了誇耀而津津樂道。溫庭筠、柳永等詞人，都很喜歡將其筆下的歌伎置於精美得有點庸俗的環境中，這一方面和作者的社會地位有關，另一方面也反映了當時市民階層的欣賞趣味。就詞本身來說，這類場景的描寫卻也有助於反襯主人公的心境，她們心理的灰暗、落寞與環境的明亮、堂皇形成對照。而在此詞中，藻井落滿灰塵、樓梯已生苔蘚的環境，說明這座小樓久已無人造訪，當然並不是真的無人造訪，只是因為所思所想的那個遊子一去之後，便再也沒有回來，此女子對於梳妝打扮尚且「無緒」，自然更是懶下樓了。這三句描寫的是主人公所處的近處環境，「風絮」數句則是遠處的外在環境即遠景，時近春暮，柳絮隨風飄蕩，天邊芳草萋萋，日日沉吟，畫闌獨倚，沉吟、獨倚，無不都是因為那個遠行的遊子。然而小樓上的遙望，只見到一片春殘景象，卻悄然不見那歸來游騎的身影。這幾句讓我們既聯想到《楚辭》淮南小山《招隱士》中的名句「芳草兮萋萋，王孫游兮不歸」，又暗用江淹《別賦》中「閨中風暖，陌上草薰」之語，總之都是和離別、盼歸有關。下片以轉接見長，隨承隨轉。遊子既不歸，終日凝望又有何用？此種離愁最難排遣，但總須設法排遣吧，於是只好以金釵換酒買醉，以酩酊大醉換取從愁緒中片刻的脫逃。此為一轉；可古往今來，酒最多只能暫時掩蓋愁，卻從來就消不了愁，李白不是早就說過「舉杯消愁愁更愁」嗎？對此良辰美景，孤獨地自斟自飲，怎奈反而更禁不住兩行珠淚無言流淌。一個「空」字，已道出其中消息。此為二轉。「待伊」以下則是三轉，轉而去設想將來與情郎重聚之時的情事，等他歸來之後，要故意解開羅帶，重系衣裙，讓他親眼看看，自己為相思而消減了多少嬌弱的小腰圍，到那時他總該相信自己「為郎憔悴盼郎憐」的心意了吧。全詞層層迤邐而下，隨掃隨生，雖為慢詞卻不覺繁冗，這主要靠著詞意轉折和修飾處所下的功夫，從中可以看出柳永詞長調的組織之功。