水龍吟

  次韻章質夫楊花詞[1]

  似花還似非花[2]，也無人惜從教墜[3]。拋家傍路，思量卻是，無情有思[4]。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起[5]。　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴[6]。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎[7]。春色三分：二分塵土，一分流水[8]。細看來，不是楊花，點點是離人淚[9]。

  [注釋]

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  [1]次韻：依照詩詞作品原來韻腳及其次序和作。章質夫：章楶（jié），字質夫，宰相章惇之兄，浦城（今屬福建）人，歷官吏部侍郎、同知樞密院士、資政殿學士。他的《水龍吟·楊花詞》廣為傳誦，詞云：「燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。　　蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿、香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。」元豐四年（1081）春夏間，章楶任荊湖北路提點刑獄，蘇軾在黃州《與章質夫》信中說：「《楊花》詞妙絕，使來者何以措詞？本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子（指章的妾侍），閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。」可知蘇軾此詞作於是時。

  [2]「似花」句：說柳絮似花但不是花。暗用梁元帝《詠陽雲樓檐柳》詩「楊花非花樹」和白居易《花非花》詞「花非花，霧非霧」句意。

  [3]從教（jiāo交）：聽任。墜：飄落。

  [4]無情有思：似乎無情，卻是有意。這裡情思的「思」與柳絲的「絲」諧音雙關。梁簡文帝《折楊柳詩》有「楊柳亂成絲」，杜甫《白絲行》有「落絮遊絲亦有情」，韓愈《晚春》有「楊花榆莢無才思」，均為此句所本。

  [5]「夢隨」三句：化用唐金昌緒《春怨》「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西」詩意。

  [6]綴：連接、綴合。

  [7]萍碎：作者自註：「楊花落水為浮萍，驗之信然。」這是不符合科學的說法，但作為詩的想像是美妙的。

  [8]「春色」三句：宋初葉清臣《賀聖朝》詞有「三分春色三分愁，更一分風雨」句，這裡化用其詞意。

  [9]「點點」句：宋人曾季貍《艇齋詩話》說，這裡化用了唐人詩句「君看陌上梅花紅，儘是離人眼中血」句意。

  [點評]

  對於章質夫的《水龍吟·楊花詞》與蘇軾的和詞，歷來有不同的評價。有人說二者不可軒輊；有人說章詞曲盡楊花妙處，蘇詞不及；多數人認為蘇詞勝於章詞。筆者贊同後一種意見。從詠物角度看，章詞寫楊花，只把它作為烘托離思的景物意象，用工筆細描楊花的形態，確能窮形盡態，曲傳其妙；而蘇詞將楊花與思婦緊密糅合在一起，句句寫楊花又句句是寫思婦，既繪形逼肖，又傳神微妙，將詠物擬人打成一片。神似高於形似，象徵、隱喻的境界創作難度勝於一般借物詠情的寫實境界。從抒情角度看，章詞只是寫閨婦相思之情；蘇詞既表現思婦青春已逝、情人不歸的幽怨，又抒發自己憐春惜春的深情，更在詞中融入自己宦海浮沉的感慨和對於時事的悵惘，抒情更濃摯，意蘊更豐富，韻味更深長。這種表面婉約而骨子沉鬱的風格，勝於章詞單純的婉約。從和詞角度看，蘇詞不但要遵守《水龍吟》調的譜式格律，還得依照章詞的韻腳來寫，多了一重限制。但他寫得舒捲自如，圓潤順暢，筆墨空靈灑脫，毫無束縛之感，顯出過人的才氣。正如清代沈謙《填詞雜說》云：「東坡『似花還似非花』一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。」劉熙載《藝概·詞概》亦云：「東坡《水龍吟》起雲『似花還似非花』，此句可作全詞評語，蓋不離不即也。」近代王國維《人間詞話》評得更直截了當：「東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是！」