更漏子[1]

  溫庭筠

  玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思[2]。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

  [注釋]

  [1]溫庭筠共寫過六首內容相仿的《更漏子》，這是第六首，也是最好的一首。《更漏子》是詞牌名，它類似淵源於歐洲中世紀騎士文學的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。

  [2]畫堂：這裡指華麗的堂舍。

  [點評]

  此詞與其說是扣住詞牌本意抒寫愛情，倒不如說它是傾訴離愁。而離愁渲染得愈濃重，愛情自然也就愈深沉，同時也就有意無意地改變了民間曲子詞那種淺顯直露的特色，拓展了人物的內心世界。這正是此詞作者在詞史上的一種創舉。

  具體到這首詞，它之所以能夠引起人們的廣泛興趣，看來主要有這麼兩點：一點是情真意切；一點是順口美聽。

  

  所謂情真意切，這一方面是指作品本身感情飽滿深沉，能夠打動人心；另一方面是作者寫實感，不矯情。你看，在華麗的居室里，香菸裊裊，蠟淚漣漣。這些無情之物，不管女主人公多麼愁思綿綿，卻偏偏照得她愁上加愁。第三句的「秋思」，既點出時間，又說明了人物情態，無疑這裡描寫的是秋夜的一位思婦。心字上面一個秋，原來她是「愁」的化身。「眉翠」以下三句是寫她輾轉反側，以致用翠黛精心畫飾的翠眉顏色被蹭薄，好看的鬢髮也已經凌亂不堪。夜深難眠，只覺得被子和枕頭寒氣逼人。

  詞的上片所渲染的孤單清冷的室內氛圍已令人難以禁受，待到逗出下片更令人斷腸：窗外秋桐夜雨，葉葉聲聲，淒悽厲厲，哪管思婦情苦，滴滴答答一直到天明。結拍的「空階」二字耐人尋味——天亮之後，雨倒是停了，但台階還是空空如也，無人走過，可見室外比室內更加孤寂淒涼，使人更增三分愁腸。

  所謂此詞的另一特點順口美聽，也就是易唱好聽。詞之為體，委曲倚聲。詞又叫作「曲子詞」，最初是在宴會上唱給人聽的，那時它的功能僅僅是「娛賓遣興」，所以沒有歌聲也就沒有了詞。詞中的雙聲疊韻字如「一葉葉，一聲聲」「鬢雲」「衾枕」等，這樣一些字唱念都很順口，真可以叫作音美聲顫，字如貫珠。溫庭筠的這種格律精細，音韻優美，唱起來上口、聽起來順耳的歌詞，在晚唐的各種宴會上已被廣泛傳唱。

  此詞的第三個特點是，在短短的篇幅中塑造出了一個令人極為同情的思婦形象——她儘管是一個華麗家族的女子，但是她下榻的「畫堂」內所陳設的「玉爐」「紅蠟」「衾枕」都是尋常之物，主人公的裝束也不以華貴艷麗取勝，而是眉翠淡薄，鬢髮零亂，滿臉愁容。除了這種外表的刻畫，作者還通過著筆角度的變化自然而準確地刻畫出「這一個」思婦的特有心態。

  此外，還值得一提的是它虛實結合的抒情特點。「不道離情正苦」，是全詞唯一的一句純抒情的語言。但它不是空泛地表達離情，而是有感於秋雨梧桐之景，從思婦內心深處發出的對無情秋雨的一種埋怨。這樣一來，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結構上說，至此已完成了眼見之「實」，到耳聽之「虛」的轉化，虛實的結合已臻完美，換句話說就是情景交融、上下片渾然一體。我國詩論中有「不著一字，盡得風流」的比喻，溫庭筠用「空階滴到明」這樣絕妙的景語訴說的「離情」，卻收到了比單純抒發離情更鮮明、更深刻的藝術效果，從而給讀者留下了無比豐富的想像餘地，也是這首詞的魅力所在。