說話有分寸，懂得適可而止
2024-10-09 01:34:13
作者： 麗莎
《菜根譚》中說：「使人有面前之譽，不若使其無背後之毀；使人有乍交之歡，不若使其無久處之厭。」在日常生活中，說話也是一門學問，要懂得一些門道、把握一種分寸，才能做到初見讓人喜歡，長久不讓人討厭。
說話的分寸，就是要懂得適可而止。喋喋不休，只會降低我們的說話質量，同時也容易出錯。我們需要考慮的問題越多，也就越不容易出現思維混亂，詞不達意等現象。
事例一：
黃渤、趙又廷上《SS小燕之夜》時，黃渤表演跳舞之後，把話頭往趙又廷身上引，讓趙又廷跳舞，這裡就是要開趙又廷的玩笑，讓大家都開心，不至於冷落了對方。
可是張小燕知道趙又廷的性格，也知道他不會跳舞，就替趙又廷解圍，黃渤心領神會就此打住，沒有繼續糾纏。
事例二：
在楊瀾訪談錄中提到黃渤有一次經人介紹擔任一個配角，開拍前副導演不滿意，想撤換他，因為時間關係，勉強錄用，但抱怨不止。他深受刺激，用心表演，導演非常滿意。這個梗如果控制不好，很容易煽情，但在楊瀾說「副導演也是對工作負責，做法也可以理解」後，黃渤直接用「是啊，不過當場還是非常難受的」。就結束了這麼一段要往煽情去的傾向。
有道是「言多必失」，我們說得越多，出錯的機會也就越大。但是我們很多人還是不懂得把握說話的分寸，經常把自我感覺良好的句式用於關鍵時刻，為的是在關鍵時刻能讓自己光芒四射，卻不知反倒使自己因為多嘴而黯然失色。
央視的《中國詩詞大會》讓主持人董卿又火了一把。
某次評委康震老師說到薛寶釵的「好風憑藉力」時，董卿馬上能接，「送我上青雲」。
支援亞塞拜然設計鐵路的女工程師選手上台後，董卿用中國鐵路之父詹天佑的詩稱讚她：「如果我的身軀能夠匍匐成華夏大地的一根鐵軌，那對於我坎坷的人生來說，也是莫大的幸事。」
她還送給台上一位做父親的選手一首葉賽寧的《我記得》：「當時的我是何等的溫柔，我把花瓣撒在你的發間。當你離開，我的心不會變涼，想起你，就如同讀到最心愛的文字那般歡暢。」
用雙目失明的博爾赫斯的詩來鼓勵一位盲人父親的選手：「上天給了我浩瀚的書海和一雙看不見的雙眼，即便如此，我依然暗暗設想，天堂就是圖書館的模樣。」
俗話說，話多不如話少，話少不如話好，話貴在精而不在多。一味地滔滔不絕，就容易給別人一種以自我為中心「話雖多，修養少」的感覺。想像一下，一件三分鐘就能說明白的事情，你卻用了整整一個小時來說明，誰還會認為你會說話呢？
況且，話說得多了，出言不夠慎重，難免會在無意間得罪人，惹出一些事端。馮夢龍《警世通言》里有一段打油詩：「廣知世事休開口，縱會人前只點頭，假若連頭俱不點，一生無惱亦無愁」。什麼意思呢？說的是大文豪蘇軾有一次拜訪王安石，見對方寫了一首詠菊詩，別人都在點頭讚賞，或沉默不言，他卻偏偏管不住自己的嘴，說王安石錯了。這還不止，他還留下兩句「秋花不比春花落，說與詩人仔細吟」，事後王安石看到蘇軾留言，不禁大怒，在官冊籍上揮筆一添，讓蘇軾去看「黃州菊花落瓣」了。
可見，「多言」實在無益，我們應該嚴防自己的嘴。有人就說了，那我不說實話，也不說難聽的話，只說動聽的話，讚美的話，這也不行嗎？不是不行，而是不能過多。任何事情，一旦過分，就不再美麗了。在實際交往中，很多地方都需要我們管住嘴。
在我們說話要有理有據的同時還需要掌握一定的節奏。該快的時候就要快，該慢的時候就要慢，把我們關鍵的東西講出來就好。說話時間長了，就要懂得適當閉嘴，給別人一點開口的時間，不要總是自己一個人在那兒嘮嘮叨叨，說到不該說的就要懂得轉移話題，或是緘默不言。
當我們在說一件事情的時候，儘量用精練的語言，而不要冗長煩瑣。人與人之間的交流，很多時候都是出於交換信息的目的。因此，令人賞心悅目的交流就是能在儘可能短的時間，交換更多的信息。闡述事情過於瑣碎、囉唆，就會招人厭煩。
通常而言，讚美與討好只有一線之隔，前者令人感到舒服，而後者只會讓人噁心。讚美的話說得太多，脫離實際，就會顯得假大空，進而給人一種阿諛奉承之感。
晚清名臣張之洞說過：「客套話說得很多很重，甚至阿諛奉承的一些人，第一種是小人，第二種是有求於你的人，這兩類人都需要提防。」可見過於親密的客套話多麼讓人反感。或許我們可以解釋說自己並沒有其他的意思，但是這也要對方相信才行，對方不信，說什麼都沒用。
另外關心的話也不能說太多，否則，容易給對方造成心理壓力和束縛。這就好比一對戀人相處，如果一方對另一方控制得事無巨細，勢必會讓對方感到壓抑，難受。關心的話也一樣，適可而止，恰到好處就是最暖心的，說得過多，不但降低話語含金量，也會讓人在心理上感到難受。
我們常說「是藥三分毒」，其實說話也是如此。或許上一句還說到對方心坎里，下一句就會讓對方翻臉。所以不管是好話還是壞話，要懂得掌握分寸，說得太多容易讓人產生抗拒和厭煩之心。懂得適可而止，把握分寸，說得不多不少，恰到好處就行了。