第一座皇陵博物館

  神武門展覽之後，定陵博物館籌建人員加快了修補、保護、複製殉葬器物的步伐。

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  首先要修補、複製的自然是三具屍骨。當時正在中國幫助工作的蘇聯著名雕塑家格拉西莫夫聽到此事，主動找來請求把屍骨帶回蘇聯，做修補和模型複製。在這之前，格氏已為北京博物館修補和製作了古人類頭骨的模型。有關方面怕在這個問題上出現漏洞，婉言謝絕了他的請求。

  三具頭骨送往中國科學院古脊椎動物與古人類研究所進行修補。同時，找了兩位從事雕塑的老師，做萬曆帝後的模型。由於萬曆皇帝在他們心中是封建地主階級的傑出代表，模型的製作自然要按照地主的形象進行藝術加工。兩個月後，萬曆帝後的三具人體石膏模型送往定陵。只見萬曆頭戴瓜皮金絲小帽，橫眉怒目，鷹鉤鼻子下掛著一張血盆大口，擺出一副要吃人的架勢。左腿長，右腿短，身體極不平衡地站立著，手握皮鞭，側身站立。似在追趕，又似在戰鬥和毆打。這獨特的造型給人的感覺是一個窮凶極惡的大地主，正在對交不起田租的窮人進行殘酷的蹂躪。其動作和形象都惟肖惟妙，淋漓盡致地表現了封建地主階級吃人的兇惡本相。兩個皇后則穿紅著綠，塗脂抹粉，頭戴鮮花首飾，妖冶而兇殘，一副典型的地主婆形象，真是富於想像、高於生活的革命創作！就在塑造萬曆帝後的同時，陵園內正忙於對出土的織錦匹料進行技術處理和保護。有人建議，絲織匹料可以像古畫一樣進行托裱，背後襯用韌性大的紙張，以便卷舒；有人建議，糨糊內加入防腐劑，以便長久保存。但是，托裱工作並無專業人員現場指揮或指導。裝裱完畢，著名文學家，後來又成為專門研究古代服飾的沈從文先生來了。他想看看匹料，做一點研究，將裱品展開，用放大鏡一件件仔細觀察，迷惑不解地問：「怎麼有的裝裱成品顯露的是織品反面？」

  「研究織品的結構不是要看反面嗎？」一位工作人員急中生智說。

  一句話激怒了沈從文，但他還是面帶微笑地說：「研究織品結構，要看反面，更要看正面。如果為顯示反面結構，留下1厘米、2厘米，最多5厘米也足夠了，整匹反面，我看是裝裱的錯誤。」他的直言不諱，特別是說到錯誤，使站在旁邊的負責人顯得十分尷尬。

  沈從文不願再看下去，走出接待室，對同來的助手說：「囊括了中華紡織技藝精華的明代織錦遺產，如此輕率地對待，還做這樣不負責任的解釋，不是出於無知，就是有意欺騙！」

  有些袍服的處理，也不盡如人意。比如用「聚甲基丙烯酸甲酯」（一種塑料）加入軟化劑塗在半腐的衣服上，時間稍久，衣服顏色變深，軟化劑蒸發，質料變硬，硬作一塊，不能展開。未經反覆實驗，匆匆上手，效果不佳，只能停止。科學一旦嫁給愚昧，就註定要遭其蹂躪，而不甘淪亡的科學反過來又將予以致命的報復。這一哲理，在這座皇家陵園再次得到驗證。

  定陵絲織品損壞的消息傳到北京，鄭振鐸、夏鼐等大吃一驚。正在焦慮不安、痛心疾首之際，外地傳來消息，有的省份正在組織人力，躍躍欲試，要向皇帝陵墓進軍。還有的省份也不甘落後，紛紛效仿。漢陵、唐陵、清陵等等，都響起了開掘號子……面對此種情景，負責全國文物保護、考古發掘的鄭振鐸、夏鼐心急如焚，立即上書國務院，請求對這種極不正常的發掘之風予以制止。這份報告很快得到周恩來總理批准，並通令全國，一股邪風終於停止。巨人力挽狂瀾，使行將有滅頂之災的中國文化遺產免遭劫難。

  唐高宗和武則天合葬的乾陵，在定陵發掘之風薰染下，被當地部門派人掘開一條隧道，差點釀成不可挽回的損失

  經過一年的艱苦努力，定陵的出土文物基本上已修補、複製完畢。損壞的不再有，完好的自然還要公之於世，以顯示其成果。

  1959年9月30日，定陵博物館正式宣告成立，即將開放。

  1961年3月，國務院公布將明十三陵列為國家重點文物保護單位，包括這座中華大地上首次洞開的地下玄宮。