江南四大才子

  「四絕全才」文徵明

  文徵明，初名壁，字徵明，因先世為衡山人，故號衡山居士，世人稱他為「文衡山」。文徵明不但精於吟詩寫詞，在書法繪畫上也造詣頗深，被人授予「四絕全才」的稱號。他傳承了沈周的畫風，是繼沈周之後另一位「吳門派」名家，與沈周、唐寅、仇英合稱「明代四大家」。

  文徵明在繪畫早期下筆工整細膩，構圖嚴謹。中年時期，筆鋒稍有變化，下筆豪放灑脫。這可能與他一生的坎坷仕途有關。文徵明在前半生參加過十次科舉考試，沒有一次高中。後來經工部尚書推薦，五十多歲才來到京城，任翰林院待詔一職。他在京城任職期間，由於畫技出眾，名聲顯赫，屢次受到同僚排擠。四年之後文徵明看破政壇風雲變化，提出辭呈。他再次回到蘇州隱居，專心研究起書畫來。到晚年時期，文徵明的畫風再次轉變，不但粗細兼併，還能收放自如，達到「文筆遍天下」的境界。

  文徵明一生在畫藝上孜孜不倦地探索，直至九十高齡還樂此不疲。他先後吸取沈周、趙孟頫、王蒙、吳鎮等畫家的精髓，博採眾長，風格多變，終自成一派。他既善青綠，又兼工水墨，重形似，亦能寫意。人物、山水、花鳥、蘭竹樣樣精通，是個不可多得的繪畫人才。他一生作品眾多，有《橫塘詩意》《天平紀游圖》《吳山秋霽圖》《溪山對弈圖》《綠蔭草堂圖》《江南春圖》《古木寒泉圖》等。

  《綠蔭草堂圖》是作者47歲時的作品。該畫構圖稀疏有致，用廣闊的視角描繪了山中村落。中景為開闊的院落，矮叢、樹林、茅舍、小橋、石坡相互呼應，再用神形兼備的人物進行點綴，形成靜中有動的場面。最前方的角落為依山庭院，中間一棵枝葉茂盛的樹木向院外伸展開來。遠處為直立的山峰兩座，一座稍露邊角，一座半山腰處雲煙繚繞，此種構圖法在不經意間便顯示出山體的高大與氣勢的磅礴，與中景、近景形成鮮明的對比。作者畫樹石紋理時，多用皴筆，筆墨濃淡與乾濕並用。就這樣，一幅自然生動、富有情趣的畫面呈現在觀賞者面前。

  晚年的文徵明仍精力充沛。他創作出很多作品，常給人以思考的空間。《真賞齋圖》是其88歲時為好友華夏繪製的，描繪了友人別墅「真賞齋」的場景。「真賞齋」為華夏隱居無錫時，為收藏書畫珍品，在太湖邊修建的一座房子。作者用簡潔的構圖直接突出主題。左邊為太湖的美景，右邊是依山傍水的「真賞齋」，房子裡人物眾多，動作神情各異，有的相對而坐，有的促膝交談，似乎都在欣賞著主人的奇珍異寶。作者用筆蒼勁幹練，描繪細密周到。青松、竹林與草屋相互映襯，將清秀靜謐的居住寶地呈現在人們面前。

  「風流才子」唐寅

  

  唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主，吳縣（今江蘇蘇州）人。據說他生於寅年寅月寅日寅時，因此起名為唐寅。唐寅自幼聰穎好學，29歲參加鄉試中第一名「解元」。由於會試時受舞弊案牽連，他對仕途心灰意冷，放棄功名利祿歸隱家鄉，以賣畫為生。唐寅才華橫溢，詩詞書畫樣樣精通，他的繪畫更因筆鋒俊秀，線條清麗，灑脫多變而受人追捧，名聲紅極一時。他與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」，更與祝枝山、文徵明、徐禎卿合稱「吳中四才子」。

  唐寅早年師從周臣，從老師那裡學到宋代院體畫的技巧。他把馬遠、夏圭的筆墨技法，以及李成、范寬等眾家所長融入自己的繪畫風格中，畫工顯著提高，並自成一家。他畫人物、山水、花鳥樣樣出彩，尤以山水、仕女最為精美。所畫山脈峰巒重疊，峭立險峻，再用小斧皴繪製紋理，令山峰質感立刻突出。他的山水畫代表作品有《王鏊出山圖》《沛台實景圖》《行春橋圖》《騎驢歸思圖》《山路松聲圖》《雙松飛瀑圖》等。

  《騎驢歸思圖》是唐寅早期的作品。該圖的一筆一畫多用到「書法之姿」，下筆遒勁有力，筆墨精美，濃淡相宜。用披麻皴勾畫樹石，用灰黑相間的色調突顯層次，使山體看起來更為圓潤豐盈。作者在畫面左上角題詞，占去大部分空白。儘管內容滿盈，卻毫無擁擠壓抑之感，可見他在把握構圖布局方面有很高的水平。

  有人說唐寅作畫有種「千溝萬壑在胸中」的感覺，下筆便能揮灑出磅礴大氣之作，這也許和他游遍名川大山有關。放棄科考後，唐寅便離開蘇州，從鎮江到揚州，從蕪湖到廬山，從湖南的岳陽樓再到福建的武夷山，風景優美之處無不留下了他的足跡。他一路上飽覽奇峰險石，溪流湖泊，所見一枝一葉一草一木都成為他繪畫上的重要材料。長達九個月雲遊四方的經歷令唐寅眼界大開，心胸和境界都提升到了一個新的高度，為日後創作《山路松聲圖》奠定了堅實的基礎。

  《山路松聲圖》也是唐寅的山水畫代表作，根據學者推算，該畫應作於畫家中年時期。打開畫卷，一座險峰迎面撲來。松柏枝盛葉茂，蜿蜒盤曲，與山間小橋相互掩映。最下方一處瀑布飛流直入清溪。遠處山巒隱約可見，峰巒重重，慢慢消失在雲霧中。整幅畫給人帶來兩種視覺感受，上半部分山體挺拔直立，顯得雄偉險峻，高不可攀。下半部分的小橋流水立刻把人引入秀麗柔美的感覺之中。這種動靜相宜、剛柔相濟的構圖方式增強了畫面的獨特韻味。

  除山水畫外，唐寅還善畫花鳥。所繪花鳥形象生動，極富趣味。據說一次，他將作好的《鴉陣圖》掛在家中，吸引了百千隻烏鴉盤旋在屋頂，不願離去，眾人皆稱奇妙。

  《枯槎鴝鵒圖》是唐寅花鳥畫的代表作品之一。該畫用折枝構圖法展開描繪。數根古藤盤繞著一棵老樹彎曲直上，一隻八哥站立枝頭仰首高歌。作者用枯筆沾染濃墨畫樹，在八哥身上層層加墨，羽毛看似更有層次感，條條分明。樹葉無勾畫，直接用禿筆點染，整根藤條都有微微顫動的感覺。畫面構圖簡練，用筆灑脫，具有超凡脫俗的意境，用「山空寂靜人聲絕，棲鳥數聲春雨余」直接闡述主題再恰當不過。

  唐寅畫仕女也堪稱一絕，所畫仕女具有唐代特色，色彩艷麗，體型優美，富有情趣。如《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代後主王衍後宮的四個宮女。她們頭戴金釵飾品，身穿五彩長衫，面施粉黛，體態端莊。作者用線挺勁細膩，衣紋處用鐵線描繪，面部用「三白法」將人物的額、鼻、下頦三個部位用較厚的白粉染出，再以重彩賦色。一個個高貴華麗、妖嬈多姿的宮女形象被活脫脫地刻畫出來，實乃高超之作。他的仕女代表作品還有《秋風紈扇圖》《李端端圖》等。

  江南四大才子

  「江南四大才子」的故事因影視劇而家喻戶曉，這四大才子包括唐寅、祝枝山、文徵明和周文賓。事實上在明代的確有「吳中四才子」，指的是生活在吳中地區的唐寅、祝枝山、文徵明和徐禎卿。可見，除了周文賓是杜撰出來的，其他三人確有其人其事。徐禎卿在科舉之後就留在了北京，與其他三人並無多少交集，再加上他英年早逝，後世文人只好杜撰出一個樣貌秀美的周文賓來「湊數」。