倪瓚：不孤傲不成活

  倪瓚，字元鎮，號雲林子、幻霞子等，江蘇無錫人，出身於江南富貴人家。他從小生活舒適安逸，無憂無慮，又受過良好教育，因此為人清高，不願走仕途之路，整日沉迷於書畫詩文之中。

  倪瓚雖家境富裕，但卻毫無紈絝子弟的惡習。他很注重自身的氣質與修養，除每日潛心研究典藏書籍外，還對家中收藏的歷代名畫情有獨鍾。他與這些名畫朝夕相處，日夜觀看，認真揣摩技巧，甚至還潛心臨摹多幅名家畫跡，能描繪得形神兼備，如李成的《茂林遠岫圖》、董源的《瀟湘圖》等。

  倪瓚還喜愛外出遊覽，所到之處，先細心觀察，再把有價值的東西記錄在紙上。他常在自然中寫生，描繪景物的各種變化，回去時所帶竹筒已經滿滿全是畫卷。他勤奮好學，又善於總結，師法於董源、趙孟頫，在博採眾家之長的基礎上，發展出自己的繪畫風格。

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  倪瓚的傳世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》《松林亭子圖》《西林禪室圖》《虞山林壑圖》等。

  《漁莊秋霽圖》為倪瓚離家漂泊的第三年，在友人王雲浦的漁莊裡繪製而成的。打開畫卷，一片江水首先映入眼帘，占去整個畫幅的三分之二，江面空無一物，消失於畫卷兩端。前方有細樹枯枝生在低矮的山丘上，向遠望去，能看到兩處疊起的峰巒。作者畫山石樹木運用「渴筆」，筆枯墨少，絲絲露白，再用皴筆畫出山石的紋理。雖沿用了董巨的披麻皴，但在風格上有所改變，皴寫呈橫向狀態，收筆處有傾斜擦過之感，山石堅實厚重的質感立刻體現出來。《漁莊秋霽圖》處處顯示出空曠茫然的感覺，可能他作此畫時想起去世的友人而倍感孤獨，或許感慨自己身在異鄉長期漂泊，只能寄情於畫，來抒發自己孤獨寂寞的情感。

  倪瓚除畫山水外，還善畫墨竹，傳世作品如《竹石喬柯圖》《竹枝圖》《梧竹秀石圖》等。《梧竹秀石圖》描繪一株梧桐樹，旁邊稀稀疏疏幾根細竹，還有平滑的山石。全畫用墨大膽，有淋漓暢快之感。樹幹用側筆繪製，梧桐葉用闊筆側抹，湖石用濃墨勾畫，墨跡濃淡相宜，乾濕運用合理，正如乾隆在此畫上的題跋所云：「梧如遇雨竹搖風，石畔相依氣味同。數百年來傳墨戲，展觀濕潤鎮瀠瀠。」

  倪瓚作畫雖內容稀疏但意境深遠，可謂「惜墨如金」。董其昌曾誇讚其用筆「有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳」。

  倪瓚與梧桐樹

  倪瓚之所以聞名，不僅僅因為他的畫畫得好，還因為他的潔癖，稱他為「中國古代藝術史上潔癖第一人」一點也不為過。相傳他洗臉要換十幾次水，穿衣服之前抖灰塵要抖十幾次，如果有客人來訪，待其離去後，客人坐的地方必須刷洗。而庭院前面栽的梧桐樹也由於每天早晚都有人挑水擦洗，結果被洗死了。不知這棵梧桐樹，是否就是其作品《梧竹秀石圖》中梧桐的原型呢？