刻在石頭上的繪畫——畫像石和畫像磚

  畫像石的氣魄

  畫像石是雕刻著不同畫面，用於構築墓室、石棺或者石窟等建築的石材，萌發於西漢，興盛於東漢。漢代畫像石，在繪畫技法上較為稚拙凝重，只看重形體的大致勾勒，卻不注意對細節的刻畫。在風格上，平實自然、質樸粗獷；在構圖上，獨立、簡單，黑白分明，裝飾味道極濃。漢代畫像石所表現的內容極為廣泛，從女媧、伏羲、龍飛、鳳舞這樣的神話題材到忠臣、孝子、鬥雞、舞劍這樣的現實題材應有盡有。從這些內容中可以看出漢人安居樂業、其樂融融的社會景象和大漢「氣魄深沉宏偉」的社會風貌。畫像石涉及的地區十分廣泛，山東遺存最多，其中最值得一提的就是嘉祥武氏祠和沂南畫像石。

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  武氏祠位於山東嘉祥縣紙紡鎮武宅山村北，是漢代祠堂和墓地，全石結構，始建於東漢桓帝、靈帝時期。武氏祠共有四個石室：武梁祠、武榮氏、武斑氏和武開明祠。祠內遍刻畫像，東西中三壁上部，羅列40多個歷史故事，從伏羲到夏商等朝代的帝王，還有藺相如、荊軻等忠臣義士，閔子騫、老萊子、丁蘭、梁高行等孝子賢婦。三壁下部是祠主的車馬出行、家居、庖廚等畫像。東西壁頂端刻著東王公、西王母等仙靈故事，在那些仙靈故事中，還有神鼎、黃龍、比翼鳥、比肩獸等各種祥瑞圖像。《庖廚圖》細緻刻畫了殺雞、宰牛、烹飪的畫面。在廚房中還能看到懸掛著的鯗魚、醬鴨，放在架子上的牛頭和牛腿，有的畫面還能看到鼎下熊熊的烈火，鼎上蒸騰的熱氣。

  沂南畫像石墓位於山東中部地區，分為前、中、後三主室，共有42塊畫像石，73幅畫像，分布在墓門和前、中、後三室的橫額、過梁、柱、藻井、隔牆等處，總面積442平方米。

  沂南畫像石分為四組，墓門上描繪的是墓主生前帶兵打仗的場景，前室描繪的是墓主身後的哀榮，中室描繪的是墓主生前安逸的生活，後室描繪的是墓主人夫婦生前的生活。沂南畫像石在大場面的處理上十分出色，把眾多的人物、器具、建築物緊密地結合在一起，有動有靜，構成的畫面豐滿而生動。如墓中室的《百戲圖》，各組技戲雖然是平列的，但主次鮮明得當，最突出的焦點是戲竿、伐鼓、樂隊和戲車的畫面，四周交雜著飛劍、跳丸、七盤舞、走繩等畫面，裡面還穿插點綴著小隊奏樂和送酒漿的人，在一個橫而長的布局中，完成了對「百戲」這一熱鬧場面的刻畫。

  畫像磚的動感美

  畫像磚是模印或捺印出來的有圖畫的磚，興起於秦代，發展到東漢時進入了鼎盛期。東漢時期的畫像磚，具有突出的時代特徵和典型意義。雖然不同地區的畫像磚有著不同的風格，但整體來說，都是以大輪廓、大動作來表現強烈的氣勢，形成緊張的動感，從而構成了秦漢畫像磚所特有的動感美、豪放美。

  秦代的畫像磚分為大型空心磚和實心扁方磚兩類，主要發現於陝西臨潼、鳳翔和咸陽。秦代畫像磚多用於裝飾宮殿府舍等地上建築，畫面以寫實為主要手法，同時兼顧情緒的表達，通常畫滿全磚，不留餘裕。秦代的畫像磚發展了線條的表現魅力，豐富了線條的表現技法，能讓線條自如地表現速度和力度，使得秦代繪畫在氣勢上更有表現力。

  漢代畫像磚是一種表面有模印、彩繪或雕刻圖像的建築用磚。在題材上，涉及漢代政治、經濟、文化、民俗等各個方面，對研究漢代歷史幫助極大。漢畫像磚多數以模印為主，雕刻的很少；在雕刻的同時，還保留彩繪的更加少見，以繪畫為主的大型空心漢畫像磚就已經是國寶級的了。漢代畫像磚主要分布在河南、四川等地。

  河南出土的多是西漢和東漢早期的作品，多為空心畫像磚，上面的花紋除幾何紋外，還有人物、鳥獸、樹木等圖像。東漢中期以後，畫像磚興盛的中心地區主要在南陽，在這一地區，既有空心磚，又有實心磚。在題材上，和當地的畫像石類似，多為對現實的描繪，如河南南陽新野出土的《迎客拜謁圖》《獸斗圖》等。《獸斗圖》畫像磚，畫的是一頭牛和一頭老虎朝一頭熊撲抓過去的場面。牛低著頭，揚著蹄，用雙角猛力向前衝刺；虎揚著頭，張牙舞爪地沖向熊；熊站在中間，它的旁邊還有一隻振翅欲飛的鳥雀，讓緊張的爭鬥場面顯得趣味十足。

  相比於其他省份，四川成都一帶出土的東漢後期畫像磚一般為實心磚，內容豐富，刻畫細膩，是鑲嵌於墓壁間、裝飾壁畫用的。四川一帶的畫像磚和河南一帶的畫像磚截然不同。河南一帶畫像磚上的圖像要經過多次模印，而四川畫像磚上的圖案是在磚成型的過程中一次模印到磚上的。

  四川畫像磚在題材上很有特點，所描繪的畫面大部分都是現實生活，如表現墓主生前社會地位的車馬出行、待客迎謁、門闕儀衛、宴飲歌舞、六博、講學等場面，也有些展現封建莊園經濟生產活動的畫面。如成都揚子山漢墓出土的弋射收穫畫像磚，長458厘米、高40厘米、厚5.2厘米。畫面分上下兩層，上層是弋射場面：荷花池邊的枯樹下，兩個人正在拉弓射箭。左側的射者仰身向後，右肘著地，看起來正在用力拉弓。右側的射手坐在地上向遠處瞄準。從畫面上可以看到人沉著的神態和彈力十足的肌肉，給人一種蓄勢待發的緊張感覺。下層是收穫場面：左邊的兩個人正拿著鐮刀收割稻子，在兩個人後邊的三個人在拾稻捆束，再後邊是一個手提竹籃、肩挑稻束過來送飯的人。畫面生動地再現了蜀地收穫季節的繁忙景象。整個畫面上下雖然是兩種活動，卻構成了一個有機的整體。上層弋射的枯樹、蓮蓬，暗示我們這時是深秋時節，正和下層收割的畫面相呼應，整幅畫洋溢著親切而濃郁的生活情趣。

  畫像石和畫像磚

  畫像石和畫像磚的區別主要體現在原料材質、圖案風格、雕刻技法上。畫像石的原料一般為青色的石灰石或者紅砂石，雕刻線紋後將空白處磨掉一層，使圖案凸出。而畫像磚則要製作磚坯和印模，趁著磚體未乾時，將圖案印上去，所以更多是淺浮雕的風格樣式。這些畫像石和畫像磚的圖案被人們拓印在紙上，也被稱為「漢畫」。